11. Вакханал?.1525. Мадрид.Прад? Бурное движение характеризуе?тр?картин?на мифологические темы, которы?Тициан написа??1518?523 для герцог?Альфонсо ?Эсте: "Праздник Венеры", "Вакханал?" (об??Прад?, "Вакх ?Ариадн? (Лондон, Национальн? галерея). Тициановск? «Вакханалия?служит прекрасной иллюстрацией ?вакхическо?поэзии древни??ее выражением радост?бытия. Гармоничная по композиции ?совершенная по исполнению аллегори?«Вакханалия?ил?«Праздни?на остров?Андрос? на которо?изображена безудержная оргия пьяны?жителе?остров? гд?бы?силе?куль?Вакх??вино лилось реко? Сред?пирующих не видн?самого бога виноделия, зато на холм?лежи?ег?упившийся наставни?Силе? которы?служит напоминанием весе?щимся вакханка??сатира??неизбежном горько?похмелье. Справа выде?ет? свое?откровенно? языческ?дерзко?нагото?лежащая на бело?покрывал?спящая девушк? Заложи?руку по?голову ?вырони?недопиту?чашу, он?продолжает спат? ?вокруг не?шумное весель? Эт? пожалу? одно из самы?эротически?изображени?обнаженной натуры ?Тициан? Чтоб?придат?больше естественности ?правдоподобия мифологической сцен? ?до??но?безмятежн?спяще?обнаженной красавиц?художник поместил пухлог?карапуза, которы? задравши рубашонк? справляет малу?нужд? Эт?натуралистическая деталь буде?поздне?подхвачена Рубенсом ?ег?аллегорических картинах.
12. Венера, выхо?щая из мо? (Венера Анадиомена).1523. Эдинбург. Национальн? галерея. Согласно древнегреческому поэт?Гесиод?боги? любв?Афродита была рожден??море полность?сформировавшей? ?вынесена на бере??раковине (именно поэтом?её называют Афродита Анадиомена, то есть выхо?щая из мо?). Картин?Тициан?изображает богиню ?море, отжимающую волосы, ?до??небольшо?раковино?(?отличи?от знаменитой картин?Боттичелли), лишь символизирующу?богиню.
13. Брав?("Il Bravo").1520. Вена. Художественн?Исторический музе? (Наемны?убийца). Брав?- ?Италии называли наемны?убий? выполняющих особые, тайные поручения заказчиков. Долгое время работа приписывалас?Джорджон? Тициан запечатлел на картин?сцен?пленен? Вакх?по приказ?ца? Пенф?, которы?жесток?поплатил? за эт?дерзость ?бы?растерза?разъяренным?вакханками ?сатирами. На темном фоне ярк?выде?ет? прекрасное лицо Вакх? ?ег?взор??полуоткрытом рт?читает? не испу? ?изумлени?те? чт?како?то смертный дерзну?коснуться руко?божества. Профил?наемника остает? ?тени, высвечен?лишь мощн? шея ?прав? рука, ухвативш? Вакх?за воро? ?то время ка?левая готова выхватит?из-за спин?кинжал.
14. Кающ?? Мария Магдалин?1531. Флоренция. Пити. Кающую? Мари?Магдалин?«всю ?слезах?художник?попросил написать герцог Федерико Гонзаг? ?качестве модели Тициан использова?Джулию Фестин? поразившую ег?проникновенным взглядо?лучистых глаз ?огненн?золотистой копной воло? ниспадающи?ниже плеч. Отныне дочери булочник? чья лавк?находилась по соседств? сужден?навечн?поселить? во дворца? «Кающая? Мария Магдалина» пользовалась таки?спросо? чт?Тициан?пришлось написать нескольк?ее варианто?не бе?помощи учеников, внося лишь небольши?изменения ?положени?ру? наклон головы ?пейзаж. Эт?копи?разбрелись по всем?свет? ?одна из ни?даже оказалас??Москве ?частно?собрании. Биогра?Ридольфи упоминае?шест?картин на сюже??кающей? Магдалиной.
15. Мадонн??кроликом.1530. Пари? Лувр. (Мадонн??младенце??Свято?Екатериной). Возможно, ?виде пастух?представле?Федериго Гонзаг? для которого была выполнен?эт?картин? ?1624 ил?1625 ? подарена кардинал?Ришель? приобретен?Людовико?XIV ?герцог?Ришель??1665 ?
16. Портре?молодо?женщин?1530-? Санк?Петербур? Эрмита? Лицо юной прелестниц?дыши?свежесть??молоды?задоро? Кокетлив?сдвинута на бо?шляпк? живы?любопытные глаз??нитк?жемчуг?на девичьей ше?- пере?нами ещ?один женски?портре?великого итал?нского мастер? Кажется, подует легкий ветеро??пушинк?страусиног?пера послушно колыхнут? всле?за ни? та?легк?он? та?воздушны. Виртуозной кистью художник делает почт?осязаемым??темный зелены?бархат плащ??невесомы?шелк тонког?плат?, ?теплую кожу нежных женски?ру?
17. Портре?дамы (Ла Белл?- красавиц?.1536. Флоренция. Пити. (Изабелла ?Эсте ил?Элеонора Гонзаг?. На картин?красив? девушк??на?дном од?ни? Вс??не?преисполнено благородства ?изящества. Голова повернут?на тр?четверти налево, ?глаз?смот??вправо. Густые золотистые волосы собран??косу, обвивающую дивную головк? но один локо?выбился, игриво касаясь плеч? Золотая цепочк?украшает прекрасн?моделированную полуоткрытую груд? Положени?ру?создае?впечатлени?легког?движен?, ?левая, согнут? ?тали?рука ка?бы указывае?на чт?то.
18. Венера Урбинская.1538. Флоренция. Уффици. Картин?была написана по заказу герцог?Урбинского. Возможно, прототипом Венеры Урбинско?послужил?юн? невест?герцог?Джул? Варано. По другой версии модель?для картин?послужил?возлюбленн? Тициан? котору?он изобрази?по меньше?мере на трёх полотнах. На переднем план?картин??роскошны?интерьерах дворца изображена лежащая молодая нагая женщин? котору?отождествляют ?богине?Венеро? На не?только нескольк?украшени??кольцо, брасле??серёжк? Открытый взгля?женщин?направле?прямо на зрителя. ?правой руке Венера держит цвет? её левая рука прикрывает лоно, образуя цент?композиции картин? ?но?Венеры спит маленькая собачк? На заднем план?картин?справа изображены дв?служанки, за?ты?сундуком ?на?дами.
19. Портре?молодого англичанин?1540-45. Флоренция. Пити. (Портре?неизвестного ?серыми глазам?. Высказан?немало версий относительно личности изображенног?мужчин? Немало вопросов вызывает ?датировк?портрета. Вс?эт??многие другие вопрос? связанные ?картиной, создаю?вокруг не?атмосфер?особой таинственности ?загадочности. Бесспорным остает? лишь то?факт, чт?эт?одно из величайших произведений ?истори?мирово?живописи.
20. Портре?Пьетро Аретин?1545. Флоренция. Пити. Знаменитый писатель бы?близки?другом Тициан? На портрете можн?убедиться, скольк?силы, како?запа?энерги??какая потенциальная ярост?скрывают? ?этом муже ?могучи?лбом, могучи?носо??могуче?чёрной бородо? Роскошно?просторное облачени?ег?ещ?больше подчёркивает размах страстно??беспощадно?натуры. Журналистская ?издательск? деятельност? ?такж?плох?скрыто?вымогательство позволяли Аретин? создател??да комеди? остроумных, хо? ?не всегда безукоризненно пристойных новелл ?поэм, вест?истинн?княжеский обра?жизн? Жадный ?чувственны?радостя? Аретин?бы?вместе ?те?тонким ?умны?ценителе?искусств, искренни?другом художников.
21. Портре?старик?(Кардинал Бемб?.1545-46. Будапешт. Музе?изобразительны?искусств. Погрудны?портре?белобородого старца ?красно?плащ?- картин?неповторимой, захватывающе?красот? Несомненно, эт?работа великого мастер? ?начала XX века искусствовед?приписывал?ег?Якоп?Бассан? однако, ка?выяснилос?на проходивше??1957 году ?Венеци?выставке рабо?Бассан? по методу изображения ?колориту он сильно отличает? от достоверны?портрето?Якоп?ил?кого-либо из художников семь?Бассан? ?коллекци?Эстерхаз?портре?попа??1843 году.

22. Даная.1544. Неапол? Галерея Каподимонт? Картин?была написана во время пребыван? Тициан??Риме для герцог?Оттавиан?Фарнез? Вазари рассказывает, ка?он ?Микеланджело посетили Тициан??отведенном ем?помещени??ватиканско?Бельведере во время работы художник?на?этой картиной. По словам Вазари, Микеланджело, похвалив манеру ?колори?Тициан? жале? чт?венецианцы недостаточно хорошо владею?рисунком. Картин?происходит из коллекци?Фарнез??Парм? ?Неапол?поступил?во второй половине XVIII века ка?наследство коро? Карл?III. Композиц? Тициан?стал?осново?для ег?боле?поздни?рабо?на эт?тему, из которы?наиболее известными являют? написанные ?50-?года?XVI века «Данаи?мадридског?музея Прад? венского Музея истори?искусств ?ленинградского Эрмитажа.
23. Семья Вендрами?1547. Лондон. Национальн? галерея. Картин?построен?на контрастах. Внимание взрослых обращено ?алтарю. Ст? на коле?? са?заказчик Габриэле Вендрами?положи?руку на край алта? ?смотри?на зрителя. За ни?слев?стои?ег?брат Андреа ?сыно? ?во?присутствующие на картин?дети лишены молитвенного благоговен? взрослых ?полн?свойственной их возрасту беззаботност? Самы?младши?из ни? ?красны?чулках, прихвати??собо?любимого песика. Асимметричност?композиции, контрастност?цветовых ?те? игра оттенков красного - вс?эт?придае?картин?живост??удивительную живописность. Гово?? увидев картин? Сансовин?высказал пожелани?Тициан?за?ть? ?архитектурой - настольк?умел?организовано им пространство. ?сенато?Вендрами?остался та?доволе?картиной, чт?пожела?такж?приобрести нахо?щийся ?мастерской автопортре?Тициан?для свое?картинно?галере?
24. Портре?Изабеллы Португальско?1548. Мадрид. Прад? Изабелла Португальская - супруг?императора Карл?V.
25. Венера ?музыкант.1548. Мадрид. Прад? (Венера ?кавале? играющий на органе).
26. Венера ?музыкант. 1548. Берлин. Муниципальны?галере?
27. Венера ?Амур ?куропаткой.1550. Флоренция. Уффици.
28. Портре?дамы ?бело?1555. Дрезде? Картинная галерея. Портре?дамы ?бело?до си?по?остает? загадкой для исследователей. Кт?изображе?на картин? ?соответствии ?венецианским обычае?веер ?флажками, которы?дама держит ?правой руке, указывае?на недавнее замужество изображённой женщин? Прежне?предположени? чт?изображённ? дама являет? дочерь?Тициан?Лавинией, брачны?догово?которо?бы?заключён ?1555 ?, современными исследован?ми отвергается, хо? он??отно??создание картин??тому же времен?
29. Портре?дожа Маркантони?Тревизан?1554. Будапешт. Музе?изобразительны?искусств. Будапештский портре?являет? скорее варианто?для семь?ил?для мастерской.
30. Девушк??фруктами (Лавиния).1555-58. Берлин. Муниципальны?галере? На портрете молодая белокурая венецианка ?золотист?коричневом платье из парч??белыми кружевными манжетам?изображена на фоне далеки?го?любимого художником Кадора. Девушк?легк??горделив?держит, подня?на?голово? ?жело?серебряно?блюд??фруктами ?цветам? словно щедр? Флор? боги? природ? ?ее портрете подчеркнут?явное сходство ?матерь? На не?надето то же жемчужно?ожерелье, подаренное Тицианом Чечили? Розовато?небо ?луча?заката, тончайши?переливы нежных золотистых тоно??их мерцание на фоне пурпурного занавеса - вс?эт?раскрывает ми?просты?житейски?радостей ?земной красот?
31. Даная.1554. Мадрид. Прад? Картин?была заказана кардиналом Алессандро. Эт?произведение имел?тако?успе? чт?художник?пришлось повторять ее нескольк?ра?для различны?заказчиков. ?сейчас ?разных музея?мира имеются картин? ?которы??некоторыми изменениями трактует? один ?то?же мифологический сюже?

32. Венера пере?зеркалом.1554-55. Вашингто? Национальн? галерея. "Венера пере?зеркалом" явилась своеобразным живописным ответо?на теоретически?спор межд?представителями флорентийско??венецианской художественным?школам??то? како?искусств?считат?главны?- живопись ил?скульптуру. Сама тема - античн? боги? любв?со свои?сыно?Купидоно?- не допускал?многозначных толкований. Художник формулируе?свой идеа?красот? вступая ?соревнование ?классическим искусством ?одновременно демонстрир? знание античных образцов. Тициановск? "Венера" восходит ?двум грек?римски?прототипам. Положени?ее ру?повторяет жест знаменитой мраморно?статуи Праксите? "Афродита Книдск?", однако ?отличи?от не?боги? на картин?представлена не полность?обнаженной, ?задрапированно?до беде? Утверждая превосходств?живописи на?скульптуро? Тициан специально ввел ?свою композицию предме? давн?используемый для этой цели, - зеркал? Фигура главно?героин?освещена ?гким расс?нным светом ? кажется, сама излучает теплое сияни? ?удивительным мастерство?Тициан передает тончайши?нюансы тона ?перехода?от матово?белизн?лб??ру?нц?ще??ярким губа? блес?драгоценны?камней ?густой ворс меха. Живопись воссоздает бесконечно?разнообразие красочного, чувственно воспринимаемог?мира, чт?недоступно скульптуре - во?главны?аргумент мастер? ?1850 году картин?приобрел для Эрмитажа Никола?I. ?1920-1930-?годы "Венера пере?зеркалом" разделил?участь многих шедевров эрмитажной коллекци? ?1931 году он?была продан?Эндр?Меллон? ?1937 года картин?находится ?Национальной галере??Вашингтоне.
33. Диан??Каллисто (Наказани?нимф?.1559. Эдинбург. Национальн? галерея. Картин?на мифологическую тему изображает эпизод мифа ?Каллисто, когд?Диан?обнаруживает, чт?её нимф?забеременела от Юпитер? Картин?посвящена гнев?богини, оскорбленной нарушением чистот?священног?источник? Нимф?безжалостн?обнажают отяжелевшую плот?Каллисто, ?Диан?властным жестом приказывае?прогнать несчастную. Ка?попавш? ?силк?птиц? беспомощно бьет? Каллисто ?рука?свои?бывших подруг. Величественн? ?совершенная, Диан?напоминает ?то? чт?он?древ?я боги?, ?ка?Артемида Эфесск? требовал?человеческих жерт? ?чт??Спарте пере?ее статуе?происходил?ритуальные бичевания юношей. Кажется, гнев богини вызван не преступление?против нравственности, ?те? чт?беременность Каллисто нарушила гармонию девичьег?тела, то есть для Диан??гармонию мира.
34. Автопортре?1562. Берлин. Муниципальны?галере? Тициан не скрывает свой возрас? но ?сдаваться года?явн?не желает. Мощн? широкоплеч? фигура ?мехово?накидк?источает сохранившуюся энерги? ?крепки?рука??пальца? бараба?щи?по стол? чувствуются цепкость ?сила, ?ясном взор?- решительност? На светло?шелковой рубахе выде?ет?, словно напока? ?желая цепь рыца? Золото?шпор? По-видимому, картин?предназначалас?для дете??до конц?дней находилась ?отцовско?доме.
35. Диан??Актеон.1559. Эдинбург. Национальн? галерея. Юный охотни?Актеон нечаянн?подсмотрел купани?богини охот?Диан??нимф ?укрыто?грот??лесу. Диан? олицетворени?целомудр? (ее можн?узнать по диадем??полуме?це?, была настольк?рассержена Актеоном, увидевши?ее божественную наготу, чт?превратила ег??оленя, которого пото?растерзали ег?собственны?собаки.
36. Венера за?зывает глаз?Амур?1565. (фрагмент). Ри? Галерея Боргез? Венера за?зывает глаз?Амур? ?одна из нимф подает ем?лу? чтоб?любовные стрелы были пущены наугад. Внимание привлекают, прежде всег? прекрасные женщин? их лица ?классическим?чертам? светло-золотист? кожа, шелковисты?волосы, ?гкие жест? Венера полн?спокойного достоинств? исхо?щая от не?живая, согревающая вс?вокруг теплот?подчеркнут?уткнувшимся ?плеч?богини любв?Амуром - он прильнул ?не? ка?ребено??матери. Красот?обретает на этой картин?материнско? животворяще?начало.
37. Автопортре?1567. Мадрид. Прад? Величавы?мудрецом предстае?художник на последне?автопортрете, выполненно??приглушенной тональност? Су? по виду, ем?за де?ност? но взгля?не угас ?отражает внутреннюю энерги? Тициан отвернул? от мира ?устремле??бесконечност? На темном фоне выде?ет? бледно?лицо ?орлины?профилем. Черн? шапочк?прикрывает голову, такого же цвет?камзол ?вкрапление?белого жабо ворота рубашк? ?правой руке мастер?зажата кист? словно скипет?ег?царствован? ?мире живописи, ?на черной ткан?камзол?выде?ет? двойная цепь кавалера ордена Золото?шпор?ка?высшее признани?всег?им содеянног?
38. Пастух ?нимф?1570. Вена. Художественн?Исторический музе? Эт?одна из картин, написанных художником «д? души? Картин?писалась ка?бы по наитию, бе?какого-либо план?ил?указаний литературног?источник? День угасае??багровом пламен?заката, ?пастух, отыгра?мелоди?на свирел? смотри??нежность?на пробудившуюся нимф? Ег?фигура сдвинута влев? чтоб?лучш?выделить девушк? лежащу??изогнуто?неудобно?позе на шкур?леопарда.
39. Грехопадение (Адам ?Ев?.1550. Мадрид. Прад? На картин?Адам ?Ев?прикрывают свою наготу фиговыми листам? Общеупотребительно?выражени?«фиговый лист?родо?из 16-го века, когд?католическ? церков?запретил?изображени?обнаженных детородных органо? тогд?на уж?существующих полотнах ?фреска?стал?дорисовывать "декораци? ?виде листье?смоковницы.

Жа?Батист Симеон Шарден (1699-1779). Французски?живописе? мастер натюрморта ?бытовы?сцен.
Шарден свои?происхождением, образо?жизн??искусством бы?связа??ремесленно?средой, ?патриархальным быто??традиц?ми цехового строя. ?скромных жилища?ремесленнико?художник находи?темы для бытовы?картин, натюрморто??портрето? Шарден не получи?академического образования. Работа ?натуры была осново?ег?творчества. Шарден находи?поэзию ?мелоча?домашнег?обиход? ?изображени?которы?вкладыва?теплот?чувств. ?«низких», ?точк?зрен? Академии художест? жанрах живописе?Шарден достиг такого совершенства, чт?бы?приня??ее член??1728 году, ?период расцвета рококо. Шарден рано стал известен парижско?публик?ка?превосходный мастер натюрморта. Для свои?композиций Шарден выбира?самы?обычны?предметы ?кухонный ба?для воды, старые кастрюли, овощ? глиняны?кувшин, ?лишь изредк??ег?натюрморта?можн?увидет?величественные атрибуты наук ?искусств. Достоинств?этих картин ?не ?драгоценност?веще? котору?та?любили голландц? ??их одухотворенной поэтическо?жизн? ?уравновешенности построен?, создающи?обра?гармонического бытия. ?цвет?предмета Шарден виде?множеств?оттенков ?маленькими мазкам?передава?их. Из подобных оттенков соткан ег?белы?цвет. Необычайно многочисленн?серы??коричневые тона, которыми владел Шарден.
?1730-?гг. Шарден обратился ?жанровой живописи, ?повседневным семейным ?домашним сценам, полным любв??покоя, удивительной образной ?колористическо?цельност? ?жанровых сценах он воссозда?спокойны? размеренны?укла?повседневной жизн? Ег?картин?отличают? наивно?простото?содержан?, сило??гармоничностью красок, ?гкость??сочность?кист?Он? укрепили за ни?одно из видных мест ?истори?французско?живописи. ?последни?годы жизн?Шарден обратился ?пастел??создал нескольк?великолепных портрето? ?которы?пр?ви?присущую ем?эмоциональну?тонкость, но такж?способност??психологическому анализ?

Композиц? картин?«Прачка» проста ?размеренна ?ритм? колористическая гамм?сдержанн?, ?гк?. Отдельны?красочны??тн??голубы? розово-красны??даны ?тональны?перехода? смягчен?тончайше?нюансировкой притушенны?тоно? Влажны?воздух смягчае?контур? связывает форм??окружающей средой. Взор зрителя последовательн?переходи?от предмета ?предмету, от прачки ?малышу, пускающему пузыри, ?женщин? развешивающе?во двор?бель? обнаруживая всюд?поэтическу?прелесть обыденного. Молодая женщин?стирае? белы?хлоп? пены свисаю??дере?нной лохани. Удобно примостившис?на маленько?стул? малы?соломинкой выдувает мыльны?пузыри. Один из ни?растет, шевелится, на ег?влажны?стенка?трепещет, переливает? удивительный радужный ми? ?туманном мареве чуть видн?втор? комнат??ещ?одна прачка. Силуэт ее мерцае??облака?пара - нежн? воздушно. Шарден обст?тельно рассказывает на??матери ?ребенк? Одежонка малышу не по рост? башмак?стоптаны, рука?разорван - семья бедн?. Но те?яснее ощущае?мы главну?мысл?автора: истинное счасть?не во внешне?блеске, но ?трудолюбии ?прилежании, ?душевном единении.


Екатерин?II заказала натюрмор?"Атрибуты искусств? для строящейся Академии художест??Петербурге, однако картин?туда не поместил? он?осталась ?личном собрании императриц?- Эрмитаже. Характер заказа ?данном случае наложи?известны?отпечато?на манеру исполнен?. Живопись Шарден?здес?нескольк?сдержаннее, че??других ег?веща? Натюрмор?прекрасн?построен; ?ег?композиции нашл?выражени?стремление ?гармонии, стол?типичное для Шарден? Цент?натюрморта занимает гипсов? модель статуи Меркур? (работы известного французского скульптора Пига?). Вокруг не?расположилис?рабочи?оруд? живописцев, ваятеле? зодчих. Палитр??кистями небрежно брошен?на ящи??красками, холодн?блещущие чертежны?инструмент?высовывают? из голубого футляра. Громоз?тся книг? папк??гравюрам? архитектурны?чертеж? Но весь этот видимы?'беспорядо? подчинен безупречно? строго? выверенной композиционной логике. Строгост?построен? поддерживает? красочно?гаммой, богато?тончайшими оттенкам? но скупой, сдержанной, базирующей? на серы? коричневых, белы?тона? которы?ожив?ют лишь нескольк??те?красного ?синего.По приказ?Николая I натюрмор??1854 году ?числ?произведений, недостойны?занимать мест??царско?сокровищнице, продал??аукциона. ?шедевр?забыли. Позж?делались попытк?отыскать ег?след, но безрезультатно. ??1923 году неожиданно натюрмор?обнаружили на складе имуществ?"Комиссии по борьбе ?роскошью". ?картин?были срезан?углы, холс?порван, местам?осыпалас?краска. Опытны?реставраторы восстановили шедевр.


Мать поставил?на стол тарелк??супо??по старинному обычаю ждет, когд?дети произнесут слов?молитв? Старшая уж?отбарабанила привычны?текс? ?маленькая, ?трудом произнося непо?тные слов? опасливо посматривает на мать. Участлив? доброжелательн?относится ?девочк?сестренк? явн?пытаясь подсказывать. Атмосфер?уюта, сердечно?дружбы цари??доме. Этом?впечатлени?помогает ?цветотоновое построение изображения. Фигуры ка?бы вписан??овал, объеди?ющий их ?единое цело? ?строгая симметричность усиливае?впечатлени?устойчивости, упорядоченности быта.

Ниже представлены остальны?марк??картинам?(ил?фрагментам?картин) Шарден? которы?я приобрёл до 2000 года.





1. Дама, запечатывающ? письмо.1733. Берлин. Муниципальны?галере? ?1731 ? Шарден женился на дочери купц?Маргарит?Сентар (он?изображена на этой картин? ?этог?времен?художник пише?сцен?тихо??уютной семейной жизн?
2. Мальчи? играющий ?карт?1737. Вашингто? Национальн? галерея. Шарден ?этой картин?мастерск?передает воздушну?сред??цвет, ?обра?мальчика естественный ?лишё?парадности.
3.Кухарк? чистящая репу.1738. Мюнхен. Стар? Пинакотека.
4. Чертёжни?1737. Берлин. Муниципальны?галере?
5. Натюрмор??трубко??кувшином.1737. Пари? Лувр. Живописное мастерство художник?совершенствует? ?годами. Мелодичное единое тонально?звучание цветов ?таки?шедеврах Шарден? ка?«Натюрморт ?трубкой» поражает ?гкость??разнообразие? Красот?изящных форм каждог?предмета подчеркнут??полотн??изысканным подбором веще? Открытый ящи??табако? ?которому прислонена трубка, вобравши??се? множеств?цветовых рефлексо?белы?глиняны?кувшин ?чашк?повествуют ?моде ?быте эпох? когд?курени?заморского табака входил??обычай ?европейски?страна?
6. Мальчи??волчко?1738. (На марк?фрагмент-чернильниц??перо). Пари?Лувр. Шарден особенно люби?изображать дете? ?образа?которы?ег?привлекали внутренняя живост??непосредственность. Ег?частым?моде?ми были сыновья ювелир?Годфру??младши?Огюс?Габриэль, запечатлён на этой картин?
7. Гувернантк?1739. Оттава. Национальн? галерея Канады. Шарден всегда ше??свои?картинах от изображения реальног?жизненного мотива, придав? ем?значительность, ве? неторопливый расска??повседневном событи? ?предмета? связанных ?окружением человека. Такова ?эт?картин?
8. Натюрмор?1763. Пари? Лувр.
9. Буке??голубо?вазе.1760-63. Эдинбург. Национальн? галерея Шотланди?
10. Натюрмор??атрибутами музыки.1765. Пари? Лувр. (На марк?картин??зеркальном изображени?.

Фран?Халс (1580/1585-1666) - выдающий? портретист та?называемог?золотого века голландского искусств?
?1600?603 года?молодо?художник учил? ?Карела ва?Мандер? хо? вл?ния этог?мастер??последующи?работа?Халс?не прослеживает?. ?1610 ? Халс становит? самост?тельны?мастером ?членом гильди?св. Луки. Известност?пришла ?Халс?посл?создан? картин?«Банке?офицеров стрелковой роты св. Георгия? ?конц?1620-?годо?складывает? зрелое мастерство художник?Франса Халс? Работая теперь исключительн??област?портрета, Халс создае?целу?галере?типо?нидерландского общества - от офицерства ?богаты?бюргеров до социальных низо? предстающи??трактовк?художник?Халс?воплощение?неистощимо?жизненно?энерги?народа (“Цыганка? Лувр, Пари?, “Мулат? Музе?изобразительны?искусств, Лейпци?. Живописн? манера Халс?обретает ?этом?времен?необычайну?легкость, свобод??темперамен? смелым?динамичным?раздельным?мазкам?мастер воспроизводи?живу?естественность ?неповторимую индивидуальность свои?моделе? сохраняя пр?этом впечатлени?случайно выхваченного момент?жизн? ?1640-?годо?психологически?характеристики ?портрета?Халс?углубляют?, ?колорите начинают преобладат?богаты?переходами оттенков серебристо-серы?тона. ?старости Халс впал ?глубокую нужд??умер ?богадельне. Когд?мастер умер, он бы??почестями погребён ?Харлемском соборе.

Ниже представлены марк??картинам?(ил?фрагментам?картин) Франса Хальса, которы?я приобрёл до 2000 года.







1. Мальчи??флейто?1623. Берлин. Муниципальны?галере?
2. Портре?Исаака Абрамс?Масс?1626. Торонт? Художественн? галерея. Для заработк?Халс нередк?писа?портреты зажиточных согражда? Тако? портре?Исаака Масс? Купе?Исаа?Масс?бы?одни?из интереснейши?люде?Харлем? он мног?путешествова? долг?жи??далёко?Роси? не ра?выступал ?роли посредника ?русско-голландски?дипломатически?свя??
3. Музыкант со свирелью.1626-28. Шверин (Герман?). Музе?искусств.
4. Группово?портре?стрелков роты Святого Георгия. Харлем. Музе??Хальса. Наиболее выразителе?капита? которы?сиди?вполоборот??зрител??держит перевёрнутый бока? треб? ново?порции вина. Мы сраз?же встречаемся взглядо??этим лихи?весельчако?
5. Весёлы?пьяница.1627. Амстерда? Рийксмузей.
6. Цыганк?1628-30. Пари? Лувр. Эт?один из самы?об?тельны?образо?Халс? Портре?безы?нной девушк?мастер набросал смелым??метким?штрихами. Таки?образо?ем?удалос?живо передать не только черт?лица, но ?движен?, мимику непоседливой героин?
7. Мула?1630. Лейпци?(Герман?). Музе?изобразительны?искусств.
8. Портре?молодого человека.1630-? Дрезде? Картинная галерея.
9. Портре?мужчин??зелёно?камзол?1635. Дрезде? Картинная галерея.
10. Портре?молодого человека ?перчатко?1650. Санк?Петербур? Эрмита? Халс?по-прежнему влекут ?себе сильны? волевы?натуры, однако было?подъем сменяет? теперь затаенностью внутренней жизн? Выступающе?из темной мглы подвижно?лицо незнакомца, ?которо?угадываются жизненны?опыт, самоуверенност? усталост? ирон?, кажется во многом загадочным, ег?душевный ми?та??остает? нераскрыты? Портре?отличает? редкой красотой живописи ?обилие?цветовых нюансо?черног?тона.
11. Портре?художник?Ян?Асселейн?1654. Будапешт. Музе?изобразительны?искусств.
12. Портре?Яспера Схад?ва?Веструма.1645. Праг? Национальн? галерея. Многочисленным портрета? созданны?Халсом ?40-?гг., свойственн?глубин?психологически?характеристи? Тако?портре?Яспера Схад?ва?Веструма, судь?из Утрехт? На ег?молодо?умно? но ?ло?лице блуждает печальная улыбка, словно он скрывает опасну?болезн?
13. Портре?Балтазар?Койманса.1645. Вашингто? Национальн? галерея.
14. Портре?Хальса. Харлем. Музе??Хальса.

Бартоломео Эстеба?Муриль?(1618-1682) - испански?живописе? Муриль?бы?последни??блес?ще?пл?де испански?живописцев-реалисто?XVII столет?.
Эстеба?Бартолом?рано стал сирото? ?1627 ? умирае?ег?отец, ?спус? го?мать, посл?чего мальчи?попадает на воспитание ?семь?сестры матери. Желани?совершенствовать? ?живописи привел?ег?из Севиль??Мадрид, гд?ег?земля? Веласкес, доставил ем?возможност?изучат??копировать ?королевски?дворца?произведен? Тициан? Рубенс? ва?Дейк??Риберы ?са? свое?свободно? мастерской техникой оказал сильно?вл?ни?на ег?развитие. ?1645 ? он возвращает? ?Севиль?совсем другим художником ?вскоре получает крупны?зака?от францисканског?монастыря. До 1663 ? творческ? эволюц? мастер?представ?ет собо?динамичное движение вперед. Посл?смерти жены ?1664 году Муриль?дв?года работает довольно медленно. Некоторо?время художник живе??монастыр?капуцино? гд?ем?было предложено украсить вс?алтарную стен? ?ма?1665 ? Муриль?бы?приня??Братство милосерд?. ?1682 году Муриль? со времен?поездк?свое??Мадрид не покидавший Севиль? приеха??Кади? дабы исполнит?для тамошнег?капуцинского монастыря большу?алтарную картин? «Обучени?св. Екатерины». Трудясь на?не? он, по неосторожности, свалил? ?подмостков ?та?расшиб?, чт?должен бы?немедленно отправиться наза? ?Севиль? гд??умер вследствие этог?падения.


„Девочка - продавщица фрукто? больше похожа на сельскую жительницу, че?на горожанк? Он?застенчива ?доверчив? Ее фигурк?выдвинут??переднем?краю картин?? занимая большу?част?ее поверхност? вырисовывает? на фоне пейзаж? Картин?являет? парной ?„Мальчик??собако? из собран? Государственного Эрмитажа. ?ГМИИ им. Пушкин?картин?поступил??1930 году из Эрмитажа.


?жанров Муриль?есть обще?название ?«Уличные ре?тишки». Эт?дети севильских бедняко? проводящи?жизн?на улиц? беспечно-веселы??свои?лохмот?? ?безотчетно?грацие?жестов ?по? Он?играют ?кост? считаю?монетк? должно быть, выпрошенны?на ближайши?улицах, предлагают прохожим цвет??фрукты ил? си? ?декоративных развалинах, увитых плющом, поедаю?свой нищенски?завтра? «Мальчик ?собакой» из их числ? Наверн? ?са?Муриль?бы?во?таки? если верн?легенд??ег?детств? ?этом прелестном ребенк?есть артистиз? вольнолюби? доброт??лукавств??вс?то, чт?Муриль?бесконечно люби??севильца?


Главно?мест??церковно?живописи Муриль?занимало прославление Богоматери. ?него Мадонн?являет? ?виде отроковицы ил?юной девы, ст?ще?ил?па?ще??воздух? сред?облако? ?окруженной сонмом ликующих малюто? ангело? нередк??лунным серпом ил?земным шаро?по?ногами, ?неподражаемо переданным ?позе ?лице выражением девственно?чистот? кротости, молитвенного умилен? ?неземног?блаженства. Муриль?создал новы??испанско?искусств?обра?мадонн?- юной, хрупко? грациозной севильянк? па?ще?сред?облако? плавно ?легк?поднимающейся ввыс?

Ниже представлены остальны?марк??картинам?(ил?фрагментам?картин) Муриль? которы?я приобрёл до 2000 года.





1. Поклонение пастухов.1630-? Лондон. Национальн? галерея. Одна из самы?попу?рных те??религиозно?живописи. Муриль?написа?нескольк?картин на эт?тему.
2. Ревекк? дающ? напить? Элиэзеру.1650. Мадрид. Прад? Сюже?картин?заимствова?из Ветхог?Завета. От Авраам??Сарр?родился Исаа? Когд?Исаа?стал взрослым юношей, Авраам послал своего слуг? Элиэзера, ?себе на родину, ?Месопотами? чтоб?то?привел для Исаака жену. Элиэзе?пришел ?Месопотами? вста??источник??стал молить?, чтоб?Господ?указал ем?жену для Исаака. Элиэзе?сказал: «Пусть эт?буде?та девушк? которо?я скаж? «Наклони кувшин твой, я напьюсь», ??он?ответи? «Пей, я ?верблюда?твои?да?пить? Ту??источник?подошл?Ревекк???отве?на просьб?Элиэзера сказал?эт?самы?слов? Ревекк?стал?жено?Исаака ?родила ем?близнецо?Иакова ?Исав?
3. Нищи?мальчи?1650. Пари? Лувр. Жизн?этог?ребенк? ка??многих ег?сверстнико? оказавшихся ?схожих обст?тельства? не богата радостными событиями ?не балует ег? Вс?ее «щедры?дары?легк?уместились ?композицию произведен?: жалкие лохмот?, плетен? соломенн? сумк??нескольким?яблокам? немног?креветок, лежащи?прямо на полу, глиняны?кувшин ?темный угол, ?которо??сиди?нищи?мальчи??окружени?своего хо?йств?
4. Мальчики, кушающие дыню.1650. Мюнхен. Стар? Пинакотека.
5. Поклонение пастухов.1655. Мадрид. Прад?
6. Мадонн??младенце??Св.Екатериной.
7. Мадонн??младенце?1655-60. Флоренция. Пити. Слав?Муриль?принесли многочисленные изображения Мадонн? воплощавши?распространенный ?Андалуси?идеа?женско?красот??поклонен?.
8.Мадонн??младенце?1656-60. Амстерда? Рийксмузей.
9. Добрый пастыр?(библ.).1660. Мадрид. Прад? ?название картин?взяты слов?из Евангелия от Иоанна: «А?есмь пастыр?добрый? Эт?говори? чт?на картин?пере?нами предстои?Христо? пуст???само?раннем возрасте. Рассматрив? этог?очаровательног?малыша, опирающего? на спин?овцы, вря?ли нужн?строит?каки?то сложны?философски?домысл? связывая овцу ?жертвенным агнцем ка?предсказание?будущи?Страстей Господни? ?картин??Муриль?вс?прекрасн??просто. Художник люби?писать дете? ?вс?эт?любовь он вложил ?красот?образа этог?мальчика-Бога.

10. Обед.1662-72. Мюнхен. Стар? Пинакотека. Художник создал ?свои?работа?новы?ти?жанр? ?которо?реалистические геро?боле?ранних испански?"бодегоне? превращают? ?идеализированные народные типы. ?этих народных типа? ?скорее персонажах из мира "плутовског? романа, ?преображенно?виде проступают черт?севильских нищи??уличны?мальчише? Местом действ? служат улочки Севиль? на?которыми лето?на?гивались полотнищ?для защиты от солнца. Возможно, этим об?сняет? своеобразное освещени?на картинах Муриль?
11. Мальчики, играющие ?кост?1665-75. Мюнхен. Стар? Пинакотека. Уличны?мальчики из квартала Сант?Крус ?Севиль?были излюбленными моде?ми Муриль? Один из участников сцен?- ст?щи??до??игроками маленьки?зрител?- напоминает детски?образы многочисленных полоте?художник?на религиозны?темы. Картин?относится ?лучшим жанровым работа?Муриль? хранящимся ?Мюнхен? Приобретен??1698 году ?Антверпене курфюрстом Максом Эмануэле?Баварски?
12. Маленькая продавщица фрукто?1670-75. Мюнхен. Стар? Пинакотека. ?поздни?жанровых работа?Муриль?горазд?мене?то?"беспричинной жизнерадостности", которая характеризуе?ег?ранние жанровые картин? Смешанны?чувств?владею?зрителем, оказавшимся лицо??лицу ?"Продавщице?фрукто?, ?трудно сраз?разобрат? откуда берется та надтреснут? нота, которая мешает звучат?картин??"пасторальном мажоре". ?отве?прос?- не ?ла?звеня?ме?ки ?ладони девочк?
13. Поклонение пастухов.1668. Севилья. Музе?искусств.
14. Туалет.1870-75. Мюнхен. Стар? Пинакотека.
15. Мадонн??младенце?1670. Дрезде? Картинная галерея.
16. Крестьянски?мальчи??окне.1670-80. Лондон. Национальн? галерея. Чудесный ?радостны?жанровый портре? Кажется, чт?он выполнен буквальн?на одно?дыхани? ?легкой эскизной манере. Здес?художник уж?великолепн?справляет? ?создание?свет?воздушны?эффектов.
17. Святая Мадонн?(Вознесение).1678. Мадрид. Прад?
18. Святая Троица.1681. Лондон. Национальн? галерея.
19. Девушк?со служанко?1670. Вашингто? Национальн? галерея.
20. Христо? несущи?крес?
21. Женщин??кувшином.

Пабл?Пикасс?(1881-1973) - испански?художник. Самы?известны?художник сред?живших за последни?100 ле?
Согласно испанско?традиции, он получи?дв?фамили? по первым фамилия?родителе? отца ?Руис ?матери ?Пикасс? Полное имя, которо?будущи?художник получи?пр?крещении означало по испанскому обычаю перечисление имен почитаемых родственнико??святы? Отец Хосе Руис бы?художником.
?13 ле?Пикасс?поступил ?Барселонскую Академию художест? порази?всех преподавателей свои?высоки?уровне?развит?. Зате?отец реши?отправит?Пабл?учиться ?Мадридскую академию "Са?Фернандо". Эт?была самая престижн? академ? искусств ?Испани? Пикасс??1897 году ?возрасте 16 ле?отправил? ?Мадрид. Но уж?такого усердия ?учеб?он не пр?вля? проучился меньше года, зато стал увлекательно изучат?работы велики?мастеров Диег?Веласкес? Франсиск?Гойи, ??особенност?Эл?Грек? ??1904 году переехал жить ?Пари?
Творчество Пабл?Пикасс?принято делить на нескольк?периодов. Первый идет та?называемый "голубо?период". Эт?творчество ?1901 года по 1904 го? Этот период творчества характеризуется холодным? серо-голубыми ?сине-зелеными цветам??работа?Пикасс? Он?пропитан?грусть??печаль? ?сюжета?преобладаю?образы нищи? бродя? изможденны?матере??детьми.
"Розовы?период" идет ?1904 по 1906 годы. Здес??работа?преобладаю?розовы? оранжевы?цвет? ?образы картин - акробаты, актеры ("Акроба??молодо?Арлеки?, "Семейств?комедианто?, "Шу?). ?цело? боле?радостно?настроение. ?1904 году Пикасс?знакомит? ?модель?Фернандо?Оливье. Он?стал?музо??вдохновителе??ег?творчестве. Он?стал?жить вместе ?Париже. Фернанда была ?до??продолжала ег?вдохновлять ??желы?период жизн?безденеж? Пикасс?
"Африкански?период" отно???1907-1909 года? Он характеризуется переломным моментом ?творчестве Пикасс? ?1906 году он начинает писать портре?Гертруды Стай? Пабл?Пикасс?переписыва?ег?восемь ра? ?зате?сказал ей, чт?перестал видеть ее, когд?смотри?на не? Он отошел от изображения конкретног?человека. ?этот момент Пикасс?открывае?для се? особенност?африканско?культуры. Посл?этог?он вс?таки завершил портре? ?1907 году появляет? тоже небезызвестн? работа "Авиньонски?девицы". Он?была шокирующей для публик? Эт?картин?можн?назват?первой знаковой работа??направлени?кубизм?
Начинает? длительный период кубизм??1909 по 1917 года. Здес?нескольк?подэтапо? "Сезанновский" кубизм отраже??работа?"Бидо??миск?, "Женщин??веером", "Тр?женщин?. Назван та? потому чт?присутствуют типичн?"сезанновские" тона: зеленоваты? коричневые, охристые, мутные ?размытые. "Аналитически? кубизм. Предметы изображают? дробно, ка?будт?сост??из многих частей, причем, эт?част?четк?отде?ют? друг от друг? Направлени?кубизм??обществе не особ?принимал? даже наоборот. Те?не мене? картин?Пикасс?хорошо распродавались. Эт?помогает ем?выбраться из финансовой ямы. ?1909 году Пабл?Пикасс?переезжает ?собственну?мастерскую. ?1911 году осенью художник расстает? ?Фернандо? ?? ?жизн??него появилась новая муза ?вдохновительница Ев?ил?Марсел?Умбе? Но их совместное счасть?длилос?не очен?долг? Нелегкий период войн, Ев??жело заболевает ?умирае?
Период неоклассицизма 1918-1925 года. ?1917 году Пикасс?поступил?предложени?от поэт?Жана Кокт?разработат?декораци??костюм??запланированному балету. Пикасс?поехал работать ?Ри? Та?он ?наше?свою нову?музу, возлюбленную. Одну из танцовщи??гилевско?группы Ольг?Хохлов? ?1918 году пара поженилась, ?уж??1921 году ?ни?родился сы?Поль. ?творчестве ?Пикасс?произошл?изменения, от кубизм?ка?такового он уж?отошел. Стил?становит? боле?реалистический: яркие краски, четкие форм? правильные образы. Работы период? "Детски?портре?По? Пикасс?, "Портре?Ольг??кресле", "Женщин? бегущи?по пляжу", "Купальщицы".
?во? наступае?время сюрреализм??1925 по 1936 года. Первой картиной Пикасс??этом стил?стал?"Тане?. Достаточно агрессивная ??желая, чт?связанн?не только ?перемено?творчества, но ?семейным?проблемами. ?1927 году ?Пикасс?новая возлюбленн? - семнадцатилетняя Мария Тереза Вольте? Для не?художник приобрел замо?Буажел? гд?он?стал?прообразом некоторы?ег?рабо? "Девушк?пере?зеркалом", "Зеркал? ?скульптура "Женщин??вазо?, которая пото?буде?ст?ть на могиле Пикасс? 1935 году ?Мари?Терезы ?Пикасс?появляет? дочь Ма?. Пр?этом Пабл?не бы?разведен ?предыдущей жено? Но ?1936 году он расстался ?обеими. Официальная ег?жена умерла ?1955 году.
?период второй мирово?Пикасс?приобщается ?коммуниста?- участникам Сопротивления. ?1946 году, посл?окончания военны?событи? Пикасс?выпускае?целу?сери?картин по заказу для замк?Гримальд? для княжеской семь? Он?состои?из 27 пано ?картин. ?этом же году Пабл?знакомит? ?молоденько?художницей Франсуазой Жило, посл?чего переезжает ?не??то?самы?Гримальд? ?ни?появляет? двое дете? сы?Клод ?дочь Палома. Франсуаз?стал?прообразом картин?"Женщин?цветок". Но 1953 году он?сбежал?от Пикасс?вместе ?двумя детьми, не смогла ужиться ?ег?сложны?характером ?ег?же изменами. Художник ?жело пережива?этот период, ?работа?ег?превалировал старый карлик ?контраст??молодо?красивой девушкой.
?1949 году появляет? знаменитый "Голубь мира", нарисованный Пикасс?на плакат?Всемирного конгресс?стороннико?мира ?Париже. ?1947 году Пикасс?переезжает на юг Франци??горо?Валлорие? Та?он занимает? росписью уж??1952 году старой капелл? Изображает излюбленны?персонажей: быка, кентавро? женщин. ?1958 году Пикасс?бы?уж?очен?известен ?мире. Он создае?для здан? ЮНЕСКО ?Париже композицию "Падени?Икар?. ?80 ле?неугомонны?Пабл?Пикасс?женится на 34-летней Жаклин Ро? Он?переезжают ?Канн? на собственну?вилл? По ее образу он создае?сери?портрето?
?1960-?года?Пикасс?внов?работает ?кубистическо?манере: "Алжирски?женщин? По Делакруа", "Завтра?на трав? По Мане", "Менины. По Веласкес?, "Девушк?на берегу Сены. По Курб?. Вс?эт? ка?видн? создан?по тема?велики?художников времен? Здоровье со временем становит? хуже. ?ни??до?остает? верн? ем?Жаклин, ухаживае?за ни? Умирае?Пикасс??92-летнем возрасте, будучи мультимиллионеро? 8 апре? 1973 года ??Мужене во Франци? похороне??до?со свои?замком Вовенаргом. За свою активную творческую деятельност?он нарисова?окол?80 ты??рабо? Ещ??1970 году, когд?Пикасс?бы?жи? бы?открыт музе?Пикасс??Барселон? ?1985 году наследники художник?открыл?музе?Пикасс??Париже.



«Голубка Пикассо» ?белы?голубь мира, нарисованный Пабл?Пикасс??1949 году ?неоднократно им воспроизводивший? ?различны?вариац?? Один из самы?узнаваемых символов мира, обошедши?вс?планет? Первый вариан?«Голубки?1949 года, которы??бы?напечата?на плакат?Конгресс?по выбору Лу?Арагон?из прочих варианто?эмблем? сильно отличался от того, которы?позж?приобрел попу?рность.Голубк?Пикасс?стал?символом мирног?движен? ?идеало?коммунистической партии. Ее использовали ?коммунистических демонстрац??50-60 годо?XX века. Свою дочь, родившую? ?день открыт? Конгресс?Пикасс?назвал Паломо?(голубкой). «…хо? Пикасс?тогд?вери??искренни?намерения движен? пацифистов, он не удержался от саркастических замечани??адре?выбора Арагон? „Бед?га! Он совершенно не знае?голубе? Нежность голубк? какая ерунда! Он?ведь очен?жестокие. ?ме? были голубк? которы?заклевал?насмерть несчастную голубк? которая не понравилас?им?Он?выклевал?ей глаз??разорвал?на част? эт?ужасно?зрелищ? Хоро?символ мира!“». Вс? чт?внед?лось официозо? чт?наро? пародирова? высмеива?(косвенно, конечн? досталос??Пикасс? ?ег?белому голубю: „Голубки Пабл?Пикасс?вс?площад?падл? обосрали!?/Семё?Беньямино?).
"Голубиная тема" ?Пикасс?не исчерпывается символом мира. Ещ??детств?(?рисовать на?геро?нача??4 ле? ег?отец (тоже художник) нередк?поруча?маленькому Пабл?дорисовывать на свои?картинах лапк?голубе? Незатейливый набросок голубк?принес ?бе?того известному художник??слав? ?зван?, ?премии. ?1950 ? Пикасс?избрал?во Всемирны?сове?мира ?ту?же вручил?ем?Международну?премию мира, ??Советско?Союз?ег?дважды награждали Ленинско?премие? Особую попу?рность голубь мира приобрел ?СССР посл?фестиваля молодежи ?студенто?1957 ?, во время которого участник?выпустил??воздух ты?чные стаи "посланнико?мира". Исполком Моссовет?даже выне?официально?решени?"?завозе ?разведении ?Москве голубе??VI Всемирному фестивал?молодежи ?студенто?. ?итог?мене?че?за го?количество голубе??Москве превзошл?35 ты?? чт?во многом изменило благожелательное отношени?горожа??этом?символ?мира.

Картин?наполнен?внутренним драматизмо? которы?положе??основу композиции картин? ?построен?на сопоставлени?контрастов. Обыгрывает? контраст движен? ?неподвижност? Девочк?грациозн?покачивает?, удерживая равновесие, атле?сиди?застывши? словно моноли? Ша??ку? ст?щи?на земл? ?цирковой реквизит ?такж?представ?ют собо?противоположност?

Ниже представлены остальны?марк??картинам??рисункам?(ил?их фрагментам? Пикасс? которы?я приобрёл до 2000 года. Исхо? из пропорци?количества маро??моём собрании, можн?сделат?выво? чт?Пикасс?один из самы?попу?рных ?филатели?художников. Конкуренци?ем?може?составит?только Рубенс. ?сожалени? ввид?большого объёма материал?не?возможност?поместит?репродукци?картин, ка?эт?обычно я стараюсь делать.




1. Автопортре?1896. Барселон? Музе?Пикасс?
2. Босоногая девочк?1893. Барселон? Музе?Пикасс?
3. Портре?матери.1896. Барселон? Музе?Пикасс? Портре?матери художник?написа?им по ее фотограф???воспоминан?? та?ка??момент создан? картин?Мария Пикасс?Лопе?уж?скончалась.
4. Первое причасти?1896. Барселон? Музе?Пикасс? Картин?была создан?15-летним Пикасс?по совету отца для Выставки изящных искусств ?Барселон??1896 году. Картин?не была отмечена премие?на выставке, ее никт?не купи? но те?не мене?Пабл?получи?зака?от женского монастыря ?Барселон?на нескольк?картин религиозного содержан?.
5. Наук??милосердие.1897. Барселон? Музе?Пикасс? Сред?рабо?юног?художник?немалая част?была посвящена семь? ?частност?отцу. Именно до?Хосе послужил модель?для фигуры врач?на большо?полотн??тнадцатилетнег?Пикасс?«Наука ?милосердие? которо?было отмечено на Национальной выставке изящных искусств ?Мадрид? ?зате?получило золоту?медаль на выставке ?Малаге. ?эт?время Пабл?нача?подписыват?свои картин?девичьей фамилией матери «Пикассо?
6. Сало?Прад?1897. Частно?собрание.
7. Коне?выступления.1900-01. Барселон? Музе?Пикасс?
8. Арлеки??кафе.1901. Нь?Йорк. Метрополитен.
9. Мать ?ребёнком.1901. Кембридж (СШ?. Гарвардски?университе? Музе?Фогг?
10. Портре?Хайм?Сабартес?1901. Москва. ГМИИ им.Пушкин? Испанского скульптора ?поэт?? Сабартес? своего друг? Пикасс?запечатлел кистью ?карандашом восемь ра? Этот портре?написа??начале голубого период?
11. Педр?Мана?1901. Вашингто? Национальн? галерея. Педр?Мана?- торговец картинам?

12. Арлеки??ег?ассистентк??кафе (Арлеки??ег?подружка).1901. Москва. ГМИИ им.Пушкин? На картин?развивается типичный для раннег?Пикасс?сюже?парижского кафе, ?которы?собирались циркач??актеры ?гд?их нанимали на работу. Полотн?являет? одни?из те?первых примеров обращения художник??ключевой для него теме судьбы творческой личности. Трагически?обра?бродячи?артистов становит? символом того нелегког?бремен? которо?принимае?челове? посвящая се? искусств??встреч? ?результате волн?непонимания ?насмешек. ?картин?изображены двое: задумчивые, немног?печальны? На их лица?застыл взгля??никуда ?эт?взгля??се?, когд?чувств??мысл?гд?то ?глубин? ка?будт?ещ?не родились. Эт?парочк?являет? олицетворением неумолимой тоск??одиночеств? На лица?персонажей устало?безразличи? их головы повернут??разные сторон? Геро??до? плеч??плеч? но он?не вместе. Пикасс?создае?обра?«Одиночества вдвоем? подчеркивая фигуры сильны??резким контуром. Морозо?купи?этот шедевр Пикасс??Париже ?1908 году всег?за 300 франко??галере?Амбруаза Воллар?
13. Голубая обнажённ?.1902. Пари? Частно?собрание. Пикасс?говори? «Я погрузил? ?сини?цвет, когд?по?? чт?Касагема?мертв». Именно самоубийство ег?друг?Карлос?Касагемаса внесла темные краски ?творчество мастер?
14. Спящая пьянчужка.1902. Гларус (Швейцария). Собрание Губе?
15. Старый нищи??мальчико?(Старый евре??мальчико?.1903. Москва.ГМИИ им.Пушкин? Дв?беззащитны?существа ?нищи?старик ?мальчи??прижалис?друг ?друг? стре?сь обрест?теплот? единение ?этом разобщенно? неправедно?мире. Художник изображает изможденност?слепог?старик? вы?гивая пропорци?ег?фигуры, ру??босы?но? Незрячи??картин?изображе?не только старик, мальчи?тоже похо?на слепог??та?неподвижны ?печальны?ег?глаз? Старик ?мальчи?погружен???жело?молчание, их общени?выражает? ?прикосновени?друг ?друг? Слепой старик воплощае?собо?подлинну?духовную прозорливост??понимани?глубин человеческог?го?.
16. Завтра?слепог?1903. Нь?Йорк. Метрополитен. Для "голубого" период??творчестве Пикасс?характерна тема слепот? Художник пытает? показать, чт?истинным зрение?являет? видени?внутреннее, ?внешни?ми? открывающийся глазам наблюдателя, - не боле?че?видимост?
17. Трагед?.1903. Вашингто? Национальн? галерея. Истощенные, босы? бедн?одетые персонаж?картин?являют? те?выражением физических лишени? которы?перене?са?Пикасс? когд?он из?всех си?пытался утвердиться ка?художник. ?дополнение ко всем? работа выражает ег?психологическо?страдани?во время скитаний по Парижу. Картин?Пикасс?не имел?особог?успеха, он жи??друзей ?ужасны?условия? ??итог?бы?вынужден вернул? ?Барселон? гд?пользовался поддержкой родителе? Считается, чт?именно картин?«Трагедия?раскрывает вс?эмоционально?сост?ни?художник??те годы ?нищета, которая стал?ее сюжето? была сущность?ег?собственно?жизн? Фигуры обращены друг ?друг? но их удрученные взгляды не пересекают?. Создается впечатлени? чт?эт?люди отстраненн? ?только страдани?объеди?ет их. Но картин?не отражает причин?их трагедии. Пикасс?оставляет на?одни?для размышления ?то? каки?события привел??стол?трагичному сост?ни?персонажей картин? Мальчи??силу своего жизненного опыт?не може?до конц?по?ть вс?глубин?этой само?трагедии. Он пытает? найт?об?снен?, но ?ни?не?ничего, чт?можн?было бы предложить ем? ?эт?чувств?бессил? только увеличивае?их собственны?страдани?
18. Семья Соле?1903. Льеж (Бельгия). Музе?современного искусств? Соле? преуспевающи?барселонский портно? заказа?Пикасс?нескольк?картин - портре?самого Солера, портре?ег?жены, ?такж?группово?портре?всег?ег?семейств??жанр?"завтра?на трав?. Пикасс?выполнил зака??характерно?для голубого период?цветовой палитр?
19. Старый гитарист.1903. Чикаго. Галерея Художественног?институт? Первый го?жизн?Пикасс??Париже ?же??материальном смысле. Он беде? живе??квартале нищи? проституто? уличны?музыкантов, бродячи?артистов ?циркачей. Прототип Старог?гитарист?- один из реальных персонажей окружения Пикасс??эт?время.
20. Женщин??локоно?(Лола-сестра Пикасс?.1903. Барселон? Музе?Пикасс?
21. Жизн?1903. Кливленд (СШ? штат Огай?. Художественный музе? ?1901 году произошл?самоубийство близкого друг?Пикасс?Карлос?Касагемаса из-за безответно?любв??Жермен Гаргалло. Он??изображены на переднем план? Эт?работа считается шедевром «голубого» период?Пикасс??наиболее важной работо?этих ле? Для картин?характерна неестественн? композиц?, зажато?пространство, скованны?телодвижен? ?голубая тональност? Он?поражает свое?холодность? Возникае?ощущение одиночеств??пустот? Голубо?цвет отличн?эт?передает. Он?поражает свое?холодность? Возникае?ощущение одиночеств??пустот? Голубо?цвет отличн?эт?передает. Жизн??смерть, молодост??старость, любовь ?одиночеств??Пикасс?пытает? найт?лаконичную ?емку?форм?для выражения невесело?истины ?перипетия?земной судьбы человека.
22. Мать ?ди?.1903. Барселон? Музе?Пикасс? Характерная для голубого период?работа Пикасс? Стра? страдани? обездоленность, одиночеств? неуверенност??будуще?переданы ?традиционной для период?холодной гамм? Пикасс?воспринимает ?этот период ми?именно таки? ?неустанн??течени?четыре?ле?пише?персонажей, которы? по ег?мнению, должны переживать ми?та?же трагично. На языке оригинал?картин?носи?название "Беспомощны?.

23. Селестин?(Женщин??бельмо?.1904. Пари? Музе?Пикасс? Характерная для голубого период?работа Пикасс? Страждущие, больны? нищи? увечны?- частые персонаж?картин совсем ещ?молодого, 20-летнег?художник? Сред?ни?отдельно можн?выделить группу слепых персонажей. Физическ? слепот??Пикасс? ?одно?сторон?- метафора исключённост?человека из жизн? ??другой - метафора внутреннег?зрен?, которы?види?художник, пишущи?не стольк?физическую реальность, скольк?свое видени?мира.
24. Двое.1904. Аскона (Швейцария). Частно?собрание.
25. Женщин??вороно?1904. Толедо (СШ? шт.Огай?. Музе?изобразительны?искусств. Ее называют само?лиричной ?таинственной картиной Пикасс?
26. Женщин??высоко?причёско?1904. Чикаго. Галерея Художественног?институт?
27. Гладильщиц?1904. Нь?Йорк. Музе?Гугенхай? Пикасс?осваивае?традиционные сюжеты живописи. Тема прачек, гладильщиц, служанок на кухн? за работо? част?становилас?сюжето?живописных рабо?предшественников. Пикасс?бы?знаком ?аналогичными работами Онор?Домь??Эдгара Дега. Однако ег?собственны?Гладильщиц?по мрачност?атмосфер?превзошл?всех. ?картин? мы види?крайню?скупость предметных детале? существенную не стольк?для характеристики бедной сред? скольк?по смыслу всей композиции. Только - утюг ?тряпк? Но именно тако?сокращение рассказа потребовал?для выразительност?монолога острой характеристики женщин? ее лица, аналогии спадающего потока воло??вертикалью нажимающих на утюг ру? потребовал?острог?движен? плеч? повторяющег?вместе ?руко??потоко?воло?очертани?рамы.
28. Арлеки??бокало?(Автопортре??костюм?Арлекина ?кабаре Лапи?Агил?.1905. Ранч?Мира?(СШ? шт. Калифорн?). Собрание Вальте? Странствующая группа актеро?для Пикасс??особый микромир вольны?люде? гд?существуют искренни?привязанности, гд?не?мест?корыст? обману. Здес?сообща де??удач??горечь поражени? ?этом?миру причис??себе ?са?художник. Тревог?художник?отражена затаённо?печаль? настороженностью. ?композиции явственно пр?вляет? настроение како?то неуверенност? тревожного ожидан?.
29. Мальчи??собако?1905. Санк?Петербур? Эрмита? Тихая ?верн? дружба связывает тщедушного мальчика ?собаку ?просту?двор?гу ?умно?мордой, доверчив?прижимающуюся ?ноге своего маленького хо?ин? ?то время ка?то?гладит ее по голове. Пикасс?подчеркивает худобу мальчика, нескольк?нарушая пропорци?ег?тела, но эт?деформац? только подчеркивает производимое впечатлени??потому служит усилению правдивост? Картин?трогательн?бе?сентиментальност? он?глубок?человечн? Изображая худого, бледного, большеголового ребенк? голодног??одетог??рубище, художник не унижае?ег?достоинств? но придае?ег?образу тонкую поэтичност? ?«Мальчик??собакой» пр?вляет? высоки?гуманизм Пикасс? состав?ющий главну?черт?всег?ег?искусств?
30. Испанк??остров?Майорк?1905. Москва. ГМИИ им.Пушкин? Картон «Испанка ?остров?Майорки» являет? эскизо??вашингтонско?картин?1905 года «Сем? странствующи?комедиантов». Пикасс?изобрази?женщин??голубовато?одежде ?шляпе ?высоко?тульей, поверх которо?накинуто прозрачное покрывал? Художник не прописывае?ее глаз? мы види?лишь темные впадин? отчего на лицо испанк?ложится печать отрешенности, почт?потусторонност? Пикасс?намеренн?оставляет незакрашенными некоторы?мест??произведении, включая ?холодноватую гамм?голубоваты?оттенков светло-охристый то?самого картон? чт?делает фигуру почт?бесплотной. Изящной линией контур?Пикасс?обрисовывает испанк? выде?я изысканный жест ее тонкой руки. Мастерство, ?которы?выполнен?«Испанка ?остров?Майорки», застав?ет воспринимать этот картон скорее не ка?подготовительную штудию, ?ка?законченно?произведение.
31. Мальчи??голубо?1905. Нь?Йорк. Частно?собрание.
32. Акробаты (Мать ?сы?.1905. Штутгарт (Герман?). Музе?изобразительны?искусств. Этот период Пикасс?характеризуется боле?оживленным?розовыми ?охристым?тонами, ?ни?такж?просматривается устойчив? тематика ?бродячи?актеры, акробаты ?арлекины.
33. Портре?сеньор?Каналь?1905. Барселон? Музе?Пикасс? Одна из самы?попу?рных картин ?барселонском музе?Пикасс?

34. Семья акробато?1905. Вашингто? Национальн? галерея. Если истощенные люди ещ??течени?некоторого времен?присутствуют на полотнах Пикасс? сами полотн?постепенно окрашивают? ?розовы? сиреневы? желтоватые тона, кожа становит? бело? ?на картин?«Сем? акробато??обез?ной» вдру?появляет? ярк?красны?кове?
35. Семья Арлекина.1905. Вашингто? Частно?собрание.
36. Си?щая обнажённ?.1905. Пари? Музе?современного искусств?
37. Туалет (Женщин?пере?зеркалом).1905. Буффал? Галерея Олбрай?Нокс. ?эт?время Пикасс?создае?целы???полоте??обнаженным?женскими телами, модель?для которы?служит Фернанда Оливье, сред?ни?- нечт?врод?цикл?рабо?на тему Туалет, ил?Женщин?пере?зеркалом. Пикасс?создае?классическ?уравновешенные композиции ?фигурами ?стил? отсылающем ?греческо??египетской традиции.
38. Дв?брат?1906. Базель (Швейцария) .Музе?изобразительны?искусств. Пикасс??Фернандо?провел?лето ?Испани? ?гора? сред?просты?крестья? Он?живу?просто?жизнью, Пикасс?мног?работает - рисует Фернанду, местны?жителе? дете?животных ?местны?пейзаж?
39. Автопортре??палитрой.1906. Филадельфия. Музе?изобразительны?искусств. Эт?первый значительный автопортре?Пикасс??1901 года. ?этом?времен?он уж?нача?занимать весомо?мест??сред?художественног?авангард?Парижа. Автопортре?заявляет, по мнению искусствоведов, об уверенност??собственны?сила?- сбит? массивная фигура, прав? рука сжат??кула? Невозмутимое лицо выписано ?сурово?примитивистско?стилистике, берущая начало ?увлечени?Пикасс?иберийским?архаическими маскам? Черт?лица уж?слег?поплыл?- близит? эпох?кубизм? когд?предметы уж?буду?представлены сраз?со всех точе?зрен?, ??симметричной правильности ли??Пикасс?уж?больше никогд?не буде?идти речь, исключ? только кратки?отка??классицизм начала 20-?годо?
40. Голова ?тр?четверти.1907. Са?Франциск? Музе?современного искусств?
41. Портре?Гертруды Стай?1906. Нь?Йорк. Метрополитен. Гертруде Стай?было дано значительным образо?вл?ть на Пикасс?одни?только свои?присутствием. ?парижско?художественном мире он?играла роль катализатора, обод?я молоды?дарования, которы?бе?не?потратил?бы горазд?больше времен?на то, чтоб?утвердиться. Он?помогала им деньгами, ?такж?те? чт?лучш?многих других чувствовал?идеологические настроен? ?их перемену, требующу? ?свою очеред? ?перемены способов художественног?выражения. ?Пари?ее привел?типичн?американск? финансов? авантюра. ?1903 году Гертруда Стай?завершил?свое университетско?образовани? Пикасс?знакомит? ?Ле??Гертрудо?Стай? Ег?сраз?же привлекл?внешност?этой женщин? Гертруда Стай?«толст?, коротк?, массивная, ?большо?красивой голово? ?резким?чертам?лица.
42. Ваза ?кувшин.1908. Филадельфия. Собрание Галлатин.
43. Автопортре?1907. Праг? Национальн? галерея. Автопортре?бы?создан ?та?называемый африкански?период. ?этом?времен?творческ? манера мастер?претерпела значительные изменения, став весьма неожиданно??новаторско?для своего времен? ?1905 по?впечатлением живописи Сезанн?он стремился придат?формам больше простоты, материальной весомост??значительности. Эт?тенденци?усилилис?во время поездк?лето?190 ??Андорр? гд?Пикасс?впервы?обратился ?примитивизму, чувственному ?формальном? Обра? которы?создал живописе? очен?необычен. Он безжалостн?преврати?форм?своего лица ?геометрические блок? намеренн?утрируя ?огрубляя обли? Работая жестко?линией, Пикасс?лишает картин?светотен? броски??абстрактны?темн?красны?фо?усиливае?плоскостност??экспрессивност?автопортрета. Печальны? серьезны??встревоженно-напряженный челове?смотри??картин? кажется, чт?какая-то затаенная боль превращает ег?лицо ?маск? за которо?он пытает? сп?тать свою глубок?раниму?душу. «Кто грусте? то?искренен? - считал художник.
44. Фабрик??Хорт?де Эбро.1909. Санк?Петербур? Эрмита? Пикасс?выходи?на новы?уровен?понимания форм? он вступает ?период аналитического кубизм?- дробит форм? разлагае?на плоскост? работает ?сдержанной, почт?монохромно?гамм? передавая не стольк?конкретный пейзаж, скольк?ег?условный обра? ?хо? пространство ещ?ощущается, ?можн?различит?передний план ?фоно?- горы, вс?же характерная для "высокого кубизм? тенденция уж?намечена - трактовать вс?пространство реальности - ?отдельны?предметы ?окружени?- ка?неко?неразрывно?единство, когд??дома, ?деревья, ?горы, ?небо, ?персонаж? если он?есть - вс?изображает? одни??те?же цветом, одними ?теми же плоскостями ?кубическим?объемами.
45. Портре?Амбруаза Воллар?1909-10. Москва. ГМИИ им.Пушкин? Картин?представ?ет собо?портре??стил?«аналитического» кубизм? Ег?ещ?называют объемным, ил?стереометрически? Изображени?дробит? на част? фрагмент?отде?ют? друг от друг? рассредоточивают? по поверхност?полотн? Холс?напоминает осколк?зеркал? которо?недавн?разбил? но гд?ещ?сохранил? обра?человека, смотревшегося ?него последни? Пикасс?изобрази?одного из самы?уважаемы?торговце?произведен?ми искусств ?Париже. ?портрете угадывается не только точный обра?знаменитог?артдиллера, но ?присутствует нотк?щепетильност??одежде ?из карман?выглядывает белоснежны?платок. Воллар бы?очен?элегантным мужчиной. Поражает угол зрен?, которы?открывается зрител??мы може?видеть даже затыло?головы, одновременно наблюд? лицо Воллар? Пройде?совсем немног?времен? ?эт?работа станет своего рода эталоном для художников, которы?буду?писать ?стил?кубизм. Боле?того, считается, чт?Пикасс? изобразивший Воллар??непонравившейся ем?манере, сделал эт?боле?удачно, че?ег?коллег?художник? которы?изображали известного артдилеера ?реалистической точк?зрен?. ?Пикасс?Воллар сотруднича?на протяжени?довольно долгог?времен??«голубог??розового?периодов ?творчестве мастер? Когд?художник стал писать ?стил?кубизм? артдилер не приня?эт?направлени? ?разорвал сотрудничество.

46. Игральная карт?1913-14. Нь?Йорк. Музе?современного искусств?
47. Большо?натюрмор?(Бока??компотница на стол?.1917. Пари? Музе?Оранжери. На протяжени?всех ле?изме?ющих? стилей натюрмор?оставался пост?нной темо? ?которо?Пикасс?мо?ра?за разо?возвращать?.
48. Барселонский Арлеки?1917. Барселон? Музе?Пикасс? Реалистические черт??соединении ?чист?формальным?поисками буду?прослеживать? на протяжени?всег?творческог?пути Пикасс?
49. Фигура ?вазо?фрукто?1917. Барселон? Музе?Пикасс?
50. Пьер?1918. Нь?Йорк. Музе?современного искусств?
51. Натюрмор??мандолиной.1919. Пари? Музе?Пикасс?
52. Натюрмор?на комоде.1919. Пари? Музе?Пикасс?
53. Тр?музыкант?1921. Филадельфия. Музе?изобразительны?искусств. Пикасс?нарисова?картин??гараже на вилл? котору?он арендова??Фонтенбл?на лето 1921, гд?жи??Ольгой ?полугодовалы?Паул? Тр?музыкант??масках - эт?комические фигуры комеди?дель арте, народног?театра Италии, ?традиц?ми которого Пикасс?близко соприкоснулся ?Риме, когд?дела?эскизы костюмов для балето?труппы ?гилева. Считается, чт??этой картин?1921 года Пикасс?изобрази?трио друзей: недавн?умершего Гийома Аполлинера (Пьер??кларнето?, Макс?Жакоба (мона??аккордеоно?, ?се? (Арлеки?со скрипкой). По времен?написания картин?относится ?период?классицизм? однако эт?наст?щи?синтетически?кубизм, квинтэссенция стиля.
54. Мандолин??гитара.1924. (Фрагмент). Нь?Йорк. Музе?Гуггенхайм. ?середине 20-?годо?Пикасс?пише?маслом сери?натюрморто? ?основу которы?легл?ег?боле?ранние акварельны?работы. Предполагает?, чт?эт?больши? декоративные полотн?найдут покупателе?сред?сост?тельны?клиентов.
55. Тр?женщин??фонтан?1921. Пари?Музе? Оранжери. Период классицизм? ?период материнств?Ольг? родившей ?1921 году сына Пикасс? он пост?нн?пише?один из свои?излюбленны? повторяющих? сюжето?- женщин ?фонтан? ?источник? ?кувшином. Женщин?- ка?источник, начало.
56. Студ? ?гипсовой голово?1925. Нь?Йорк. Музе?современного искусств?
57. Поль ?костюм?Арлекина.1924. Пари? Музе?Пикасс? ?1921 году, ?40 ле? Пикасс?впервы?стал отцо? Ка?уверяют биографы, первые годы женитьбы ?рожден? ребенк?Пикасс?бы?очен?счастлив, он мног?рисова?Ольг??Паул? иногда по нескольк?рабо??день, та?чт?на ни?част?обозначены не только дата, но ?ча? На этом портрете мальчи??костюм?Арлекина - реплик?Пикасс?по поводу увлечения цирковой темо??пору свое?молодост? арлекины ?акробаты были пост?нным сюжето?рабо?розового период?
58. Пьер??цветам?1929. Собрание Пикасс?

59. Обнажённ? ?натюрмор?на стол?1931. Пари? Музе?Пикасс?
60. Девушк?пере?зеркалом.1932. Нь?Йорк. Музе?современного искусств? Пикасс?познакомил? ?семнадцатилетней Мари-Тере??январ?1927 года. Став возлюбленной художник? он??течени?де?ти ле?была ег?пост?нной модель??главно?героиней живописных ?графически?сери? Красив?, статная девушк?обладала живы?нравом, увлекалась спортивным?играми, плавание? ездо?на велосипеде. Однако ?живописи Пикасс?он?чаще предстае??пассивны?сост?ния?сонливой расслабленност? дремотного полузабытья, когд??безвольн?распростерто?теле проступает то, чт?называет? вечн?женственны?начало? Сред?всех рабо? выполненны?Пикасс??1932 году, наиболее известна "Девушк?пере?зеркалом". Художник запечатлел Мари?Терезу. На картин?Мария-Тереза стои? поддерживая руко?овальное зеркал??таки?бывали обычно?принадлежность?порт?жных мастерских. ?зеркал?отражают? пышные ягодицы; во французско?просторечь?их част?называют "луно? ил?"лунами". ?зеркал?отражает? не стольк?обли?девушк? скольк?нечт?врод?ее рентгеновского снимка; част?головы погружен??тень ??снов?возникае?тема двух расположенны?друг против друг?Лу? Изображени?намеренн?двусмысленно: отраженные ?зеркал?матк??яичники вызывают ассоциации ?мужскими половыми органами. Очевидна раздвоенност?изображенног?на картин?существа; эт?не только раздвоенност?межд?женско?природой девушк??живущи??глубин?ее существа мужски?начало? Раздвоен?ее личность, символом чего ?становит? уж?знакомое соединение двух Лу? ?такж?искаженное отражени? которо?являет на?зеркальное стекло. Мария-Тереза придерживает зеркал?руко? словно стар?сь удержать свое распадающееся "я". Несмот? на то чт?картин?явн?удалас??из всех рабо? выполненны?весной 1932 года, са?художник отдава?ей предпочтение, он?неопровержим?подтверждает: Мария-Тереза начинает превращать? ?жертву, ка?эт?случилос?ране??Ольгой.
61. Смерть тореадор?1933. Пари? Музе?Пикасс? Одна из первых рабо?этой сери? выполненно?вскоре посл?поездк??Испани?лето?1933 года. Быки, тореадор? одни?словом коррид?- большая тема ?наследии Пикасс?
62. Герник?1937. Мадрид. Цент?искусств королевы Софи? Тема картин? исполненно??манере кубизм???чёрн?бело?гамм? ?бомбардировк?Герник? произошедш? незадолг?до этог? На горо?за тр?часа было сброшено нескольк?ты??бомб; ?результате шеститысячный горо?бы?уничтоже? окол?двух ты??жителе?оказалис?по?завалами. Посл?налета Герник?горела ещ?трое суто? «Герника?представ?ет собо?полотн?фреску, написанную маслом ?чёрн?белы?тона? 3,5 ?высото??7,8 ?длиной. Эт?огромное полотн?было написано ?невероятной скорость??всег?за ме?? «Герника?представ?ет сцен?смерти, насилия, зверства, страдания ?беспомощност? бе?указан? их непосредственных причин. Выбо?черн?бело?палитр? ?одно?сторон? передает хронологическу?близость ?газетной фотографии того времен? ?другой ?отражает безжизненный характер войн? «Герника?изображает страдающих люде? животных, ?здан?, трансформированные по?воздействием насилия ?хаос? Вс?сцен?разворачиваются ?пределах комнат? ?лево?открытой част?которо?на?женщиной, оплакивающей мёртвого ребенк??её рука? стои?бы??широко открытым?глазам? Центральны?план за??лошадь? падающей ?агонии, ка?будт?бы он?только чт?была пронзена копьем ил?дротиком. Но?лошади ?верхни?зубы образованы формой человеческог?черепа. По?лошадь??мёртвы? по-видимому, расчлененный солдат, чья отрубленная рука вс?ещ?сжимае?обломо?меча, из которого растет цветок. На правом краю расположен?фигура ?поднятыми от ужас?руками, попавш? ?ловушк?из ог? сверху ?сниз? Тёмн? стен??открытой дверью завершае?правый коне?фрески. ?1940 году чере?некоторо?время посл?вступлен? германских войс??Пари??Пабл?Пикасс?пришли из гестап? На стол?художник?находились открытки ?репродукцией "Герник?. «Это вы сделал???задали мастер?риторический вопрос ?картин? «Нет, ?ответи?он, ?эт?сделал?вы. Можете взять себе на па?ть? Неизвестно, почему фашист?оставили этот отве?бе?последстви?
63. Девочк?(Ма? - дочк?Пикасс?.1938. (Данные по картин?не найден?. Несмот? на новы?рома??Доро?Маар, Пикасс?мног?времен?проводит со свое?тайной семьей - Мари-Тере?Вальте??их обще?дочерь?Майе? ?эт?годы он пише?множеств?портрето?Майи.
64. Девочк??куклой (Ма?).1938. Пари? Музе?Пикасс? Собственност?внучки Пикасс?Диан?Видмайер-Пикасс?
65. Франсуаз? Клод ?Палома.1951. Пари? Музе?Пикасс? ?1946 году Пикасс?знакомит? ?молодо?художницей Франсуазой Жило ?переезжает ?не??замо?Гримальд? Франсуаз?вскоре дари?ем?сына Клод??дочь Палому. ?1953 году Франсуаз?сбежал?от Пикасс??двумя детьми из-за ег?сложного характер??пост?нных изме? художник ?жело пережива?эт?расставани?
66. Портре?Хайм?Сабартес?1939. Барселон? Музе?Пикасс? Хайм?Сабартес, друг юности по Барселон? во вторую половину жизн?пост?нн?сопровожда?Пикасс? бы?ег?личным секретарем, архивариусом, делопроизводителем, биографо? Ег?личн? коллекция картин Пикасс?легл??основу Музея ?Барселон? За годы сотрудничества ?дружбы ?Сабартесом Пикасс?сделал нескольк?ег?портрето? Этот - один из игровы? ?костюм?испанского гранда.
67. Позирующ? женщин?(Дора Маар).1939. Собрание Пикасс?На поле блок?фотопортре? Осенью 1935 года ил?зимо?1936 года Пикасс?благодаря Полю Элюару знакомит? ?Доро?Маар. Женщин?свободны?взглядо? близкая ?круг?сюрреалистов, профессиональный фотограф, дочь хорват??француженк? Дора мног?ле?прожил??Буэнос-Айресе ?прекрасн?говорила по-испански. Он?самая умная из всех женщин Пикасс?? безусловно, самая образованн?. Однако несмот? на эт? ?не? по свидетельств?Брассая, ка???Ольг? бывают бурные вспышк?гнев? ?творчестве Пикасс?он?останется "плачущей женщиной" ?буде?принесен??жертву та?же неумолим? ка?была принесен?Мария-Тереза: Дора Маар станет пациенткой лечебниц?для душевнобольных, ?зате?растворится ?длинно?библиографии рабо? посвященных фавн? словно он?сама ка?личность никогд?не существовала. Чере?нескольк?ле?Пикасс?скажет, чт?художник совсем не та?свободен, ка?може?показать?: он, например, никогд?не мо?написать Дору Маар смеющейся ?"Для ме? он?всегда была плачущей женщиной",
68. Женщин?поправ?ющ? волосы.1940. Собрание Пикасс?
69. Муза.1935. Пари? Музе?современного искусств?
70. Клод,Франсуаз??Палома.1954. Пари? Музе?Пикасс? На картин?- Франсуаз?Жило ?их общи??Пикасс?дети, Клод ?Палома. Работа написана ?то?период, когд?отношения Пикасс??Франсуаз?Жило уж?исчерпал?се?. Годо?раньше он?ушла от него, забрав дете? Пото?он?были ?отцо?только во время канику? Поздне? когд?Франсуаз?против воли Пикасс?опубликовала книг?воспоминаний Моя жизн??Пикасс? он отказался встречаться когд?либо ?не??своими детьми от не?
71. Ми?1952. Валлорис (Франция). Башня Мира. ?1947 года Пикасс?живе?на юг?Франци? ?городе Валлорис? гд?расписывае??1952 году стен?старой капелл?аллегорическим?символам?войн??мира ?са?называет эт?произведение «Храмо?мира?
72. Войн?1952. Валлорис (Франция). Башня Мира.

73. Жаклин ?розами.1954. Пари?Музе?Пикасс? Жаклин Ро?стал?последне?возлюбленной, последне?музо? само?верной ?фанатичной поклоннице?талант?Пикасс? Этой женщин?он посвяти?больше картин, че?всем другим, ведь он??Жаклин прожил?вместе 20 ле? ?17 из ни?он?была единственной женщиной, котору?он рисова? На ее портрета? исполненны??различны?техниках ?стиля? неизменн?выде?ет? кротки? задумчивый взгля?миндалевидны?глаз. ?профил?их выражени?кажется созерцательным, погруженны??се?. Прямо?но? продолжающий лини?лб? делает женщин?похоже?на сфинкс? ка? например, на картин?«Жакли??цветами» 1954 года. Когд?Пикасс?скончался, Жаклин, убежденн?, чт?никт?кром?не?не може?осознать эт?потерю, не допустил?присутствия на похорона?ег?бывших возлюбленных ?их дете? Жаклин стал?хранительницей ?распорядительнице?огромног?творческог?наслед? Пикасс? Однако эт?мисс? задержал?ее ?мире живы?только на 13 ле? Накануне большо?выставки Пикасс??Мадрид?15 ок?бря 1986 года Жаклин Ро?застрелилась.
74. Портре?Сильветт Дави?24 ?зелено?кресле.1954. Частно?собрание. На портрете изображена 17-летняя девушк?Сильветт Дави? которая част?позировала известному художник? Ее хрупки?стан ?длинны?светлы?волосы пленил?художник? ?он запечатлел ее на боле?че?40 картинах.
75. Художник ?ег?модель. 1963. Базель (Швейцария). Галерея Бейлер.( На марк?- фрагмент "модель")
76. Жаклин ?студии.1956. Пари? Музе?Пикасс? Написана на вилл?La Californie ?Каннах, гд?Пикасс??Жаклин жили ?1955 года ?до переезда ?замо?Вовенарг ?1958.
77. Студ? "Калифорн?" ?Каннах.1956. Пари? Музе?Пикасс? Кварта?Калифорн? ?восточно?сторон?Канн, на?Круазето? гд?некоторо?время жи?Пикасс? один из самы?престижных, гд?жизн?- люкс ?изысканн? красот? спокойстви??тишина, прекрасные резиденции, дворцы, парк?XIX века.
78. Туалет.1954. Люцерн (Швейцария). Собрание Пикасс?
79. Пианин?(Этюд ?картин?Менины).1957. Барселон? Музе?Пикасс?
80. Портре?Жаклин.1957. Барселон? Музе?Пикасс?
81. Менины (по картин?Веласкес?.1957. Барселон? Музе?Пикасс? Необычны?по своему замысл?эксперимен?бы?задума??реализован Пикасс??1957 году. ?течени??ти ме?це? ?август?по декабр? уединившис?на вилл?«Калифорния??Канн? он написа?44 полотн? ?которы?«Менины» Веласкес?подверглис?доскональном?изучению ?ка??цело? та??по отдельны?фрагментам. Ег?мето? основанный на диалектике «разрушения/воссоздания? позволяет ем?создават?модели, обостряющие разные сторон?концепци?Веласкес? исследоват?ее положения ?на основе этог?создават?свою интерпретаци?«театр?жизни». Каждый персонаж картин?исследуется по крайне?мере ?двух ипоста?? Собака може?быть невинным, ка?вс?природны?существа, зверьком, возникающи?из бело?неопределенной клякс?на полотн? ?може?обернуть? пугающим волкоподобны?монстром из колючи?серы?треугольнико? угрожающ?смот?щи?во вс?сторон? Фрейлина Мария Агустина Сармьент?(подающ? стакан) може?быть ?прекрасной, ?страшной, ?испуганн?трогательной, ?угрожающ?хищной. Обра?юной Маргарит?боле?устойчив ?однозначен. За инфантой Пикасс?закреп?ет свет белого ?желтог? Только Пикасс? истинный испане? мо?уловит??мире Веласкес?этот неизбывный трагически?подтекст смерти, характерны?для глубинно?народной испанско?традиции, для которо?за рождение? любовь??цветение?всегда ст?ла маск?Смерти. ?тому же ?отличи?от Веласкес?Пикасс?была известна печальная судьба инфант? рано умерше??результате непрерывно?череды родо? которы?должны были обеспечить Габсбургов наследниками. ??позици?ХХ века он отчетливее ?трагичне?воспринима?ак?принесен? детств??жертву государственны??иным «взрослым»
82. Завтра?на трав?1960. (По картин?Мане). Пари? Музе?Пикасс? Пикасс?исследовал творчество многих свои?предшественников, но пожалу? ни одна картин?прошлого не удостоилас??него такого вниман?, ка?Завтра?на трав?Эдуард?Мане. ?течени?двух ле? 1961-1962, Пабл?Пикасс?создае?26 картин , шест?линогравюр ?140 рисунков свои?версий картин?Мане.

83. Художник ?ег?модель.1963. Мадрид. Собрание Рейн?Софф?
84. ?пати? (Данные по картин?не найден?.
85. Данные по картин?не найден?
86. Ваза ?цветам? (Данные по картин?не найден?.
87. Данные по картин?не найден?
88. Натюрмор??арбузо? (Данные по картин?не найден?.
89. Пейзаж ?Динаре (Курорт ?Бретан?. Собственност?Марины Пикасс?(внучки Пикасс?.
90. Тореадор. (Данные по картин?не найден?.
91. Пейзаж земл??мо?. (Данные по картин?не найден?.

?сери?маро?выпуск?1972 года представлена подборка шедевров западноевропейской живописи из Эрмитажа ?Ленинграде (Санк?Петербурге). Эт?бы?третий подобный выпуск по теме "Западноевропейск? живопись ?музея?СССР". На марках представлены полотн?Веласкес? Ленена, Муриль? Ватт? Делакруа ?Ва?Дейк?

Диег?Де Сильва-?Веласкес (1599?660) ?испански?художник.
Веласкес родился ?Севиль??семь?португальски?евреев, принявших христианство. Учил? живописи ?родном городе ?Франсиск?Эрреры Старшего ??Франсиск?Пачеко, на дочери которого, Хуан?Миранд? он женился ?1618 году. До 1623 Веласкес работа??Севиль? Рано обратившис??круг?новы?для испанско?живописи те??образо? ?сценах из народной жизн?создал галере?ярк?характерны? полнокровных народных типо? Контрастно?освещени?фигу? выдвинутых на передний план, плотност?письма, интере??точной передаче особенностей натуры сближают живопись севильског?период?художник?Диег?Веласкес??караваджизмо?
?1623 году Веласкес переехал ?Мадрид ?стал королевски?живописцем. Знакомство ?королевски?собрание?картин, встреч??Петеро?Паулем Рубенсом, посетившим Испани??конц?1628 ?начале 1629, ?поездк??Италию (коне?1629 ?начало 1631) содействовал?совершенствовани?ег?мастерства. На формирование Диег?Веласкес?ка?портретист?огромное воздействи?оказал?жизн?пр?королевско?двор? научившая художник?постигат?глубин?человеческог?характер? скрыты?по?маской придворног?этикет? ?поздни?произведен??Веласкес??наибольшей полнотой сказалис?особенност?ег?творческог?метода: глубокое постижение жизн?во всем богатств??противоречивости ее пр?влений. Живописе?Диег?Веласкес писа?бе?предварительны?наброско? прямо на холсте, органичн?соединяя непосредственные впечатления от натуры со строго?продуманностью композиции, достиг? впечатления, казалось бы, вольно?импровизации ?вместе ?те?широкого обобщения. Творчество художник?Веласкес?являет? вершиной испанско?живописи XVII века ?одни?из ярчайши?явлений мирового искусств?


Завтра??одно из наиболее ранних произведений Веласкес? ?не?чувствуется увлечени?натуро? стремление передать сцен?ка?можн?реальнее. Однако картин?кажется застывше? Движение ?не?не показано ?ег?развитии. Краски, тусклы??жестки? не объединены ?одно цело? Свет ?тень ложатся резким??тнам? Освещени?падает сверху, ка?бы из люка, выхватыв? из черной тени ?фона объемы ?форм?те? Но пр?всем этом, по сравнени??поздни?маньеризмо? такая картин?была шаго??сторон?реализма, ?сторон?жизненно?правды. ?свое?борьбе ?традиц?ми маньеризма Веласкес следуе?приема?итал?нского художник?конц?XVI—начал?XVII века Каравадж?(нескольк??жёлая ?плотная живопись, подчеркнут? объемность веще? темный фо? резкие контраст?свет??тени).
Очевидно, Веласкес?позировали хорошо знакомые люди, их изображения встречаются во многих работа?художник? Та? старик слев?повторяет? ?сходно?варианте Будапештског?музея. Мальчика, нахо?щего? ?центре наше?картин? можн?видеть ?«Музыкантах» (Берлин-Дале? музе?, ?«Приготовлении яичницы?(Ричмон? коллекция Кука) ?«Севильско?продавце воды?(Лондон, коллекция Веллингтон?. Чт?касает? фигуры справа, то существует предположени? чт?эт?автопортре?Веласкес? Несмот? на желани?художник?сделат?сцен?непринужденной, персонаж?выгля??позирующим? Здес?ещ?не?то?свобод? артистичност?исполнен?, которы?свойственн?произведен??Веласкес?зрелог?период?
?большо?тщательность?выполнен натюрмор? Художник старается воспроизвест?фактур?веще? Он любует? игро?вина ?стакан? красно??коть??коричневой кожуро?гранат? Увлекаясь передаче?объемо? Веласкес помещает но?на само?краю стол? ка?будт?не вмещающимся ?предел?картин? «разрывающим?ее плоскост? ?этой детали видн?наивно?восхищение молодого художник?беспредельными возможностями живописи.
Картин?принадлежи??наиболее ранним приобретен??Эрмитажа; поступил?до 1772 года.


?1622 году Веласкес первый ра?отправ?ет? ?Мадрид. Цель?поездк?бы?поис?возможност?приблизить? ?придворным кругам ?даже написать портре?коро? ил?инфант? Полность?свое?цели художник не достиг, но сред?ли? ?которыми он познакомил?, были люди весьма вл?тельны? ?то?числ?всесильный граф-герцог Оливарес (глав?правительств?, которы?отнесся ?нему ?должно?симпатие? Трудно сказат? чт?скрепило пр?зн?двух стол?разных люде? то ли происхождени? то ли протекция друзей, то ли прекрасные профессиональные качества живописц? то ли просто личн? симпат?. Известно одно ?Оливарес сделал вс? чтоб?Веласкес получи?зака?на портре?восемнадцатилетнег?монарх? Граф-герцог Оливарес бы?почт?чудовищн?безобразен: огромног?рост? тучный, ?вдавленным основанием носа. Можн?заметить неуверенност?Веласкес??первых ег?портрета?Оливарес?
?портрете Оливарес?1638 года вс?внимание Веласкес концентрируе?на лице, раскрывая сложны?характер главного министра коро? Филипп?IV, гд?за улыбко? внешни?спокойствием ?мнимой ?гкость?скрывает? незаурядность натуры, проницательный ум ?железн? во?. Картин?выдержан??строго?сдержанном колорите. Глубокий чёрный то?одежды сопоставле??изысканным оливковы?фоно??белы??тном воротник? Элегантный костюм, соответствующи?торжественност?дворцового церемониал? способствует припод?тост?образа.

На марках, которы?я приобрёл до 2000 года, представленных ниже, изображено 24 картин?(ил?фрагмент?картин) Веласкес? Выборочн?представлены ?репродукци?этих картин.







1. Обедающи?крестьяне.1618. Будапешт. Музе?изобразительны?искусств. Эт?картин?являет? варианто?эрмитажног?"Завтрака". Комментари??картин?"Завтра? подходя???будапештской картин?
2. Св. Иоан?Евангелист на остров?Патмос.1618. Лондон. Национальн? галерея. Иоан?Евангелист (Иоан?Богослов) -один из Двенадцати апостоло? согласно христианской традиции предполагаемый авто?Евангелия от Иоанна. Во время гонения на христиан, начатого императоро?Нероно? апосто?Иоан? по преданию, бы?отведё??узах на су??Ри? За исповедани?свое?пламенно?веры ?Иисуса Христа апосто?бы?приговорён ?смерти. Однако, выпи?предложенную ем?чашу со смертельны?ядо? он остался живы? Такж?он выше?невредимым ?из котл??ки?щи?маслом. Посл?этог?апосто?бы?сослан ?заточени?на остров Патмос, гд?прожил мног?ле?
3. Поклонение волхво?1619. Мадрид. Прад? Картин?Веласкес?част?изображают сцен?из Библии. На этой картин?художник показа? ка?Волхвы пришли ?Мари??благодарностью за рождение Иисуса. Он?упал?на колени пере?маленьки?Иисусо??ег?матерь? Он?принесли ем?дары из золота, ещ?не понимая, чт?истинным подарком для всех живущи?являет? са?Иису? Мария благостн?склонила голову, протягивая волхва?богоданное ди?, ?Сы?Божи?смотри?на ни?прямо ??любовь? ка?бы уж?осознавая свою миссию на земл?
4. Стар? кухарк?1620. Эдинбург. Национальн? галерея. Несмот? на ранний период творчества, мастерство художник?уж?очевидно: Стар? женщин?отрешенн?смотри??пустот? совершенно забы??яичнице. Веласкес суме?точн?запечатлет?выражени?задумчивости на ее лице. Яйца на сковород?изображены ?то?момент, когд??ни?начинают затвердевать белк? Разнообразная фактур?предмето? образующих натюрмор?воспроизведена Веласкесом ?мастерство? достойны?зрелог?живописц?
5. Водоно?из Севиль?1623. Лондон. Музе?Велингтона. Картин?из цикл?бодегоне?имее?такж??другое название «Продаве?воды из Севильи». Испанско?слов?«бодегон?означает дешевы?тракти?ил?харчевню - соответственно ?жанр?бодегоне?относились картин? изображающие сценки из жизн?за?ты?едой ?питьем простолюдино? Покидая Севиль? художник взя??собо?свой лучший, по общему признани? бодегоне?«Водонос? Эт?работу он подари?одному из вельмо? помогавшем?ем?на первых пора? Мастерство, пр?вляющее? ?изображени??да детале?(например, капл?воды на кувшин? удивительн?для стол?молодого живописц?каки?бы?тогд?Веласкес.
6. Триумф Вакх?(пьяницы).1626-29. Мадрид. Прад? Веласкес изображает на фоне горног?ландшафт?пирушк?испански?бродя??компании античног?бога Вакх? Бо?вина ?веселья здес?изображе?ка?друг ?помощник бедняко? Вакх венчае?венком вставшег?на колени солдат? которы? вероятн? заслужил таку?наград?за тако?пристрасти??выпивк? Полуобнаженный, ка??ег?спутни?сати? бо?сиди?на бочк??вино?скрестив ноги. Один из участников пирушк?подносит ?губа?волынк? чтоб?ознаменовать музыко?этот шутлив?торжественны?момент. Особенно об?тельно открытое ?прямодушное лицо крестьянина ?черной шляпе ?чаше??рука? Ег?улыбка передана необычно живо ?естественн? Он?гори??глазах, озаряет вс?лицо. Обнаженные фигуры Вакх??сатира, написаны, ка??вс?прочие, ?натуры, ?крепки?деревенски?парней. Веласкес запечатлел здес?представителей социальных низо? переда?правдиво ?ярк?их выразительны?обли? огрубевшие по?знойны?солнце?лица, полные простодушног?веселья, но ?то же время отмеченные печать?сурового жизненного опыт? Но эт?же не просто пьяная пирушк? ?картин?есть ощущение вакхическо?стихии. Художник?интересует не собственно мифологическ? сторон?домысл? ?возникающая благодаря введению мифологических персонажей атмосфер?обще?припод?тост?образо? ка?бы приобщение ?сила?природ?

7. Ужин ?Эммаус?1628-29. Нь?Йорк. Метрополитен. Сюже?картин??явлении Христа двум ученикам на третий день посл?Распятия взя?из Евангелия. Эпизод, точнее изображени?ужин? кульминационного момент? стал?очен?попу?рн??изобразительно?искусств?XVII века. Дв?ученик? направ?ющие? из Иерусалима ?Эммаус, встречаю?незнакомца ?приглашают ег?разделит??ними вечернюю трапез? Христо? преломив хлеб ?благослови?их бы?узна? но ту?же «…стал невиди?для них». ?свое?картин?Веласкес сосредоточил? на само?главно? убра?вс?отвлекающи?детали.
8. Кузниц?Вулкан?1630. Мадрид.Прад? Художник обратился ?античной мифологи??показа?кузниц?бога Вулкан? Именно ?этой кузниц?изготавливалис?известны?доспех?бога. Веласкес придае?изображени?жанровый характер. Нескольк?полуобнаженных мужчин, днём ?ночь?трудятся на?создание?самы?лучших доспехов. ?ни?пришел са?Вулкан. Он об?сняет, какими должны быть латы, како?удар он?должны выдерживат? Мужчин?внимательн?слушаю?ег??думают, ка?воплотит??жизн?задумк?Вулкан? Диег?Веласкес выдели?мифическог?бога другой одеждо??изобрази?божественное сияни?на?ег?голово?
9. Герцог до?Фернандо на охот?1632-35. Мадрид. Прад? Фердинан?(ил?же до?Фернандо) Австрийски? младши?брат Филипп?IV ?Анны Австрийско? королевы Франци? ?возрасте 10 ле?инфант получи?са?архиепископа Толедского (высш? церковная должност??Испани? ?кардинальску?шляпу. Само собо?разумеет?, мнен? мальчика никт?не спрашива? хо? ?возрасто?стал?очевидно, чт?он, обладатель весьма энергичног?характер? больше ?готе??военному делу ?политике, нежели ?спасению ду?верующих. Примечательн? чт??само?Толедо прин?та?ни разу не появился. Ка??ег?царственны?брат, он получи?отменное образовани? знал нескольк?языко? люби?чтение ?немало времен?проводил ?беседа??ученым?мужами. Чт?любопытн? инфант не позирова?Веласкес? Этот портре?бы?написа?на основе рубенсовског?портрета 1628 года.
10.Портре?принца Балтасар?Карлос?на пони.1634-35. Мадрид. Прад? Веласкес писа?инфант?Балтасар?Карлос?не однажд? ?всякая работа являет? вехо?модернизации ег?техник? ?данной работе очевидны параллел??«Конны?портрето?Филипп?II?(1628) кист?Рубенс? ?Рубенсом Веласкес дружил ?эт?картин?наверняка знал. Сы?Филипп?IV Балтасар Карлос бы?прямы?наследнико?престола. Он умер шестнадцатилетни?
11. Сдач?Бред?(Копья).1634-35. Мадрид. Прад? Картин?изображает сцен?передачи ключей от города ег?губернатором Юстино?Нассауским главнокомандующему испански?войс?Амброзио Спинол?5 ию? 1625 года. По размер?эт?само?большо?полотн?художник? Композиц? произведен? предельн?симметричн? жест?персонажей сдержанн? Веласкес?привлекало раскрыти?гуманистического момент? голландски?военачальник передает Спинол?ключ?от крепости, ?то?великодушн?отпускае?ег?на свобод? Мы види?растерянных, разрозненн?ст?щи?голландцев ??сгрудивших? единой массой испанцев ?надменны?выражением ли?
12. Придворный карлик (Антони?Энглес) ?собако?1640-42. .Мадрид. Прад? Непременны?атрибуто?двор?Филипп?IV- ка? впроче? ?любого королевского двор?средневеково?Европы - были шуты ?карлик? которы?держал?здес?ради забавы. Сред?ни?были ?профессиональные шуты, ?люди, «обиженные?природой. Служ?пр?двор? Веласкес не ра?писа??шуто? ?карликов. ?этих произведен??не?ни тени насмешки ил?брезгливости - он?написаны ?явной нежность??симпатие? Этот факт на?многое говори??характер?самого автора.

13. Коронация Девы Мари?1645. Мадрид. Прад? Картин?написана по просьб?королевы Испани?для ее покоев. На полотн?изображе?момент коронаци?Девы Мари?Свято?Троице?посл?ее вознесен? на небеса, - один из наиболее почитаемых моментов Библии ?католической религи? ?этом?библейском?образу обращались многие известны?художник? таки?ка?Эл?Грек? Ва?Эй? Рубенс. Конечн?же, не мо?пройти мимо такого важн?сюжета ?жизн?человека того времен??Веласкес. Полотн?исполнен??присущим художник?реализмо??изображени?люде?
14. Дама ?веером.1648. Лондон. Собрание Уоллес. На картин?изображена одна из придворных да?двор?Филипп?IV, придворным живописцем ?фаворито?которого бы?Веласкес. Современны?исследовател?предполагают, чт?картин?може?быть портрето?известно?герцогин?де Шеврез. Во времен?Веласкес?изображени?да? ?которы?писался портре? ?веером ?рука? очен?широко использовалось ?художественной сред? Пр?этом веер использовался не только ка?складное опахал? но ?для передачи сигналов, ?помощь?изменения ег?положения, открыт? ил?закрыт? этог?предмета.
15. Венера ?зеркалом.1649-51. Лондон. Национальн? галерея. Сюже?этог?полотн?навея?венецианской живопись?эпох?Возрождения. Предположительно, Веласкес написа?«Венер??зеркалом?во время своего визита ?Италию, та?ка?инквизиц? ?Испани?запрещал?писать обнажённое женско?тело. «Венер??зеркалом??единственное сохранившееся изображени?обнажённог?женского тела кист?Веласкес? ?конц?XVIII века полотн?висело во дворце герцогин?Альб?подл?вдохновлённо?ею «Мах?обнажённой? Картин?не избежала нападения ?1914 году. Вместе ?те?собственно «божественного??героин?полотн?мало. «Картина изображает обнаженную женщин? - описывал свое приобретение первый ее владелец, - лежащу?на ткан?спиной ?зрител? облокотившис?на правую руку, ?гля?щу?на се? ?зеркал? которо?держит пере?не?ребенок». ?этом свидетельств?не?даже намека на мифологический сюже? Картин?была снисходительно одобрена короле?Филиппом IV. Може?быть потому, чт?художник ?цель?некоег?сарказма ил?иронии изобрази??зеркал?богини красот?Венеры одутловато?лицо уж?немолодо?женщин? Свои назван? - «Венер??зеркалом?- эт?работа получила, когд?находилась ?английском поместье Рокеби Парк, ?графстве Йоркши? ?1906 году ее приобрел?лондонск? Национальн? галерея.
16. Портре?Марианны Австрийско?1652-53. Мадрид. Прад?Марианна Австрийская ?испанская королева, втор? жена Филипп?IV. Донья Марианна Австрийская была немолодая женщин??нару?ненным?щеками ?некрасив?выпуклым лбом, утопавшая ?огромных плат??доведенной до безобраз? барочной моды.
17. Инфант?Маргарит?Терезия.1653. Вена. Художественн?Исторический музе? Веласкес писа?инфант?Маргарит?Терези?мног?ра? Дочь коро? Филипп?IV ?ег?жены Марианны. Своими многочисленным?портретами Веласкес прослави?девочк?инфант? Хо? дальнейш? её судьба была печально?
18. Инфант?Маргарит?Терезия.1654. Пари? Лувр. Из стихотворения Павл?Антокольског?"Портре?инфант?: Душа художник? Он?была собо? Ей мало юности. Но быстро постарет?ей. Ей мало зоркости. ?вс?же стат?слепой. Пото?прошли века. Один. Другой, ?третий. ?смотри?мимо глаз, ка?он ей приказал, Инфант?девочк?на пасмурно?портрете. Пред не?пустынны?Лувр. Седо?музейный за?

19. Менины.1656. Мадрид. Прад? Картин?«Менины» написана ?удивительной смелость? легкость??свежесть? Менины - та?называли ?Испани?прислуживающих инфант?девуше?из хороши?семе? Основн? верс? сюжета: Ателье Веласкес??королевско?дворце. Художник пише?портре?Филипп?IV ?ег?супруг?Марианны, которы?видн?отраженным??зеркал? ви?ще?на дальне?стен?ег?ателье. ?центре сцен?стои??тилетняя инфант?Маргарит?со свое?свитой. Свет, та?же ка??взгляды родителе? направле?на девочк? Эт?единственн? картин?Веласкес? на которо?король ?королева изображены вместе, но очен?неотчетлив? схематично. Филипп на 30 ле?старше свое?второй жены ?являет? её ?де? Инфант?Маргарит?на момент написания картин?была их единственной дочерь? Он? ?тилетняя, бере?кувшин, не гля? на него, чт?очен?необычно для её возраста. На Фрейлину он?не обращает ровным счетом никакого вниман?. ?этом пр?вляют? первые успехи воспитан? самоконтро? ?осознания собственного величия. Взгля?девочк? ка?впроче? ?почт?всех нахо?щихся ?ателье прикован ?королевско?чете, си?ще?пере?картиной. Эт?им показывает инфант? ка?он?може?неподвижно ст?ть, ка?он?може?се? держат? Чтоб?вынест?строги?придворный этикет ?дворцову?скук? пр?двор?заводили шуто??карликов. Ни пр?како?другом европейско?двор?не было их та?мног?ка?пр?испанско? Карлик?существовали вн?придворной иерархии ?содержалис?ка?домашние животные.
20. Пряхи.1657-59. (Фрагмент). Мадрид. Прад? По широте охвата мира ?«П?хах» Веласкес идет дальше, че??«Менинах? Картин?прекрасн?скомпонована, сосредоточенны?на свое?работе пряхи полн?энерги? объединенные единым размеренны?ритмом движен?, их позы грациозн??непринужденн? ловкие жест?уверенны. Сред?ни?выде?ет? женственно?прелесть?девушк?справа. Дв?источник?солнечного свет?создаю?ощущение пространства ?глубин?интерьер?гобеленной мастерской. Погруженная ?полумрак прозрачных тене?сред?напоен?мерцающи?золотистым светом. ?атмосфер?дальнего план?раство?ют? контур?предмето? ?вытканны?на коврах мифологические фигуры сливаются ?живописном единстве ?изображенным?реальным? По легенд??Афин?Палады, богини, которая дает мудрость ?знание, учит люде?искусствам ?ремеслам, возник спор ?молодо?девушкой ткачихой Арахно? Арахна проиграл?состязани??Афин?превратила её ?паук?Арахну. Таки?образо? молодая женщин? слев?- Арахна; ?прялк?- Афин? ?образе старой женщин? На заднем план?картин? способом "одновременны?эпизодов," показана втор? част?легенд?: Арахна стои?пере?свои?гобелено? вытканны?на тему "Похищени?Европы" по картин?Тициан?
21. Инфант?Маргарит?Терезия.1659. Вена. Художественн?Исторический музе? (Такж?Будапешт.Музе?изобразительны?искусств). Восьмилетняя инфант?изображена ?роскошно?платье из голубого бархат??фижмам? по моде те?ле? Плотно??гладко?письмо лица ?ру?сменяет? пастозными мазкам? которыми написаны пышные рукава плат?. Холодные тона на?да ?металлически?блес?украшени?образуют тонкий контраст ?нежным ?тёплым цветом лица Маргарит?
22. Прин?Филипп Просперо.1659. Вена. Художественн?Исторический музе? Филипп Просперо - первый сы?Филипп?IV от второг?брак? На него возлагалис?больши?надежд? но он бы?слаб здоровье??не дожи?до четырехлетнего возраста.
23. Филипп IV. Бухарест. Музе?изобразительны?искусств. Филипп IV хо? ?отличался изящной фигуро? однако ег?голову, вероятн? было ужасно трудно писать не только из-за невыразительност?черт лица, но из-за странной форм?лб? Во всех портрета?коро?, за одни?лишь исключение? ег?лицо изображено ?тр?четверти ??правой сторон?
24. Инфант?Маргарит?1660. Мадрид. Прад? Веласкес нескольк?ра?писа?портреты инфант? На этой картин?инфант?9 ле? Эт?картин?Веласкес нача??го?свое?кончин? Завершил её Хуан Батист?Мазо де Мартинес . Он бы?учеником Диег?Веласкес? ?1633 году Мазо вступи??брак ?дочерь?севильског?гения, a посл?смерти Веласкес??1660, за??ег?должност?королевского художник?

Лу?Лене?(1593-1648) - французски?живописе? мастер групповы?портрето?из жизн?крестья?
Творчество Лу?Ленена ?двух ег?братье? Антуан??Мать? которы?были родо?из Лана ?Норманди? принципиальн?не похоже ни на чь?другое. Лу?Лене?трактова?свои сюжеты ?торжественно?монументальность? Серьезны?персонаж?этих картин, ка??само представленное здес?существовани? умеренно??бережливое. ?ни?не?ничего от развесёлости буйных сцен, изображавших? ?Харлем? Не?вообще ничего комичног?ил?галантного, плутовског?ил?покровительственного. Мало предметных детале? которы?позволил?бы обнаружить ?картин?присутстви?натюрморта; не?морализаци? равн?ка??ничего аморальног? Вся выразительност?заключается ?серьезност?изображаемог? ?собранност?этог?затененног?пространства ?приглушенным светом. Свет, падающий сбок? усиливае?убедительность моделировк?фигу? которы?пребываю??задумчивом ожидании, будт?ждут, пока их напишу? Запечатлен?трудов? жизн??условия? близки??бедности, ?вс?же ?не?явственно звучит то философско?спокойстви? ?каки?переносится нужд??сдерживает? расточительность.


Картин?«Семейство молочницы» показывает крестьянску?семь? отправ?ющую? на рыно? Лене?здес?выступае??ка?великолепный портретист, наделенный даро?тонког?психологизма, ?ка?мастер пейзаж? ?изысканной серебристо-серо?цветовой гамм?запечатлен?холм??по? Северной Франци? Композиц? Ленена проста ?немногословн? Четыре фигуры, ст?щи?вокруг ослика, образуют свободну??пластичную группу. Образы озарен?внутренним достоинством. Но ?второстепенные детали картин? будь то изображения животных ил?натюрмор? доведены им ?художественной законченност?до высоты шедевр? Эт?широта ?разносторонность талант?соединяют? ?Ленена ?умение?легк??естественн?находить для всег?разнообраз? мира ясные, обобщенные форм? ?Эрмита?картин?поступил??период межд?1763 ?1774.


На картин?"Крестьянская семья" изображена семья крестья? собравшихся вокруг стол? их сурово?достоинств?придае?сцен?ду?протестантског?благочестия. Узнаваем колоритный персонаж глав?семь? Эт?то?же крестьяни? чт???картин?"Семейств?молочниц?.

Антуан Лене?(1588-1648) - французски?художник.
Антуан бы?добросовестным, но мене?талантливы?художником, че?ег?брат Лу?Лене? Писа??основном портреты. Ег?творчество развивал?брат?. Антуан предположительно учил? ?бродячего фламандского художник? ?ег?ранних работа?прослеживает? голландски?стил? Свои?младши?братье?Лу??Мать?он учил са? Антуан, ка?художник, сложил? ?провинци? на севере Франци? ?Лане. ?Пари?переехал ?возрасте 36 ле? Семейный портре?стал ведущи?жанром ег?творчества. Умер Антуан скоропостижн? чере?2 дня посл?смерти среднего брат?Лу?


На картин?изображена большая группа люде? напряженн?позирующих пере?художником. Каждый член тако?семь?обособле?от других. Ограничиваясь ?трактовк?персонажей выражением «неподвижног?вещественног?состава», материальной внешност?человека, Антуан Лене?не делает лицо человека главны?объектов своего художественног?вниман?. ?ег?портрета?трактовк?одежды имее?не меньши?удельный ве? че?моделировк?лица. Вместе ?те?каждое лицо выписано очен?тщательн??подробно.

Антуан Ватт?(1684-1721) - французски?живописе? крупнейший мастер стиля рококо. Ватт?бы?создателем своеобразног?жанр? традиционн?называемог?«галантным?празднествами».
?1703 по 1708 Ватт?работа??мастерской Клод?Жилл? копирова??изобража?сюжеты итал?нско?комеди? ?1708?709 года?Ватт?занимался ?Академии художест? но, не получи?«Римской премии? та??не побыва??Италии. Известно, чт?эт?поездк?была ег?мечтой. ?1717 году он вс?таки получи?звание академик? Сформировавший? вн?жёстко регламентированной академическо?систем? Ватт?спокойно обдумыва??отбира?увлекавшие ег?сюжеты, не забо?сь об иерархии жанров, свободно отдавался на волю чувств??фантазии. Он не люби?работать на зака? предпочитая свобод?замысл??игру воображения. Он писа?пейзаж? маскарад??духе Жилл? портреты итал?нски?актеро? праздник??парках, забо?сь больше ?настроении, эмоционально??живописном богатств?сцен? че??скрупулёзном портретном сходстве ил?торжественно?величи? Богатств?эмоциональны?оттенков ?картинах Ватт?подчеркивает? пейзажем, окрашенным тонким лирическим чувством, изящной выразительностью по??жестов, изысканность?нежных цветовых сочетани? трепетно?игро?красочны?нюансо??ка?бы вибрирующи?мазков.






1. Капризница.1718. Санк?Петербур? Эрмита? Картин?«Капризница» поступил??Эрмита?картин??1923 году из собран? живописи Строгановского дворца-музея. Ватт?изобрази??картин?преднамеренн?безразличную даму ??до??не?внимательног??настойчивого спутника. Мастер точн?передает сомнен? героин? пытающей? решить: уйти ей ил?вс?же дослушат?речь мужчин? Ватт?стремится зафиксироват?характер ?реакци?дамы - едва заметную тревог? Картин?интересн?по колориту, основанном?на сочетани?нежных розовы? бледно-зелены??голубы?тоно? Насыщенность цвет??фигура?персонажей подчеркивает ?гкость цветовых решени? используемых художником для передачи пейзажного фона ?ег?полупрозрачным?деревьями ?едва различимым?силуэтам?гу?ющих па? Ватт??нежной ироние?показывает ка?он?флиртуют ?кокетлив??вместе ?те?невинн????результате работы кист?Ватт?получилась тепл? ?очаровательн? живопись. Героиня картин?- воплощение то?пикантност??изящества, которы?были действительн?характерны для участников этих восхитительных галантны?праздников. Внутренний ми?персонажей изящных картин Ватт?находится полность?во власти лирическог?настроен?, може?быть, только ?оттенком легкой грусти ил?элегическо?меланхолии. Картин?«Капризница» относится ?последнему период?творчества Ватт??несомненно являет? виртуозной работо?мастер?стиля рококо.
2. Финетт?1717. Пари? Лувр. Финетт??во Франци?XVIII ? та?называли легкомысленных светских да? недалеки? но считающи?се? очен?ловким??хитрым? Художник са?создае?мизансцены, декораци?заме?ет пейзажны?фоно? Иногда эт?одинок? фигура музыкант? певц?ил?танцор?на фоне пейзаж?
3. Гамм?любв?1715-18. Лондон. Национальн? галерея. Свое название эт?картин?получила уж?посл?смерти Ватт? поэтом?он?може?не вполне соответствоват?изначальному замысл?автора. Однако для зрителя очевидно, чт?музыка выступае?здес?связующим звеном межд?мужчиной ?женщиной. Он?- пово?для сближения. Любопытн? чт??"Гамм?любв? мастер пользует? нехарактерны?для се? композиционным приемо? выдвигае?влюбленную пару на передний план. Впроче? ?остально?эт?картин?вполне традиционн?для Ватт? Ка??почт?всегда, он одевае?свои?персонажей ?костюм?XVII века, окружает их изящным пейзажем, помещает на заднем план?группы люде? которы? кажется, не?никакого дела до происходящего на переднем план? Возвращаясь ?костюмам "главны?действующи?ли? картин? нужн?отметить, чт?он?хо? ?сшит?по моде XVII столет?, но боле?напоминают не действительные на?ды того времен? ?изделия, вышедшие из театрально?мастерской. Замети?такж? чт?отношения межд?персонажам??само?настроение "Гамм?любв? лишены то?меланхолическо?ноты (ил? скажем та? ее присутстви?"затушевано"), которая явственно слышит? во многих работа?Ватт??являет? даже ка?бы ег?"фирменны?знаком". Пожалу? некотору?тревожност?вносит ?обще?звучание картин?лишь герм?(садовая стат?), возвышающая? на?голово?мужчин??гитаро?
4. Автопортре?(итал?нски?карандаш,сангин?. СШ? Частно?собрание.

5. Венецианский праздник.1719. Эдинбург. Национальн? галерея. Та?называемые галантны?сцен?Ватт? ?то?числ?«Венециански?праздник?изображают ми?мечт??оттенком грусти. Иконография «галантных празднеств?восходит ?«садам любви», известны?ещ??эпох?средневековья. Однако ?отличи?от парковых идилли?рококо «сад?любви» Ватт?олицетво?ют не просто праздник прекрасной природ? ?красочно утонченных полотнах зыбк? поэз? чувств ?размышлени??человеческом быти?на земл?окрашена ?проникновенн?печальны?лирические интонаци?
6. Меццетен.1719. Нь?Йорк. Метрополитен. Ватт?увлекает написани?сцен из театрально?жизн? ?этих картинах Ватт?использова?зарисовк?понравившихся по? жестов, мимики актеро? которы?дела??театре, ставше?для него пристанище?живы?чувств. Меццетен - персонаж итал?нско?комеди? некогд?попу?рной ?Париже, хитрец ?шу? Он одет ?свой традиционный на??- бере? полосаты?жаке??белы?гофрированны?воротником ?бриджи. Геро?поет, аккомпанир? себе на гитаре, серенаду. Но чувств?ег?безответно, на эт?намекает стат? ?виде женско?фигуры, повернут? спиной ?несчастном?влюбленном? Шутлив? сценка полн? однако, тонких чувств, которы?та?цени?галантны?ве? Меццетен поло?любовной поэзии, романтик??меланхолии. Картин? светящуюся счастьем, больно?чахоткой художник написа?незадолг?до свое?ранней смерти. Ка??многие ег?образованные современники, он стремился разделять философи?эпикурейце? учивши?не думать ?страдания? Но красив? мелодия Меццетен? которая слышит? ?этом произведении Ватт? вс?таки грустн?. "Меццетен". Продан из Эрмитажа ?ма?1930 года ?коллекци?министра финансов СШ?Эндр?Меллон? ?1937 году коллекция была подарена государств?
7. Нимф??Сати?(Юпитер ?Антиоп?.1715. Пари? Лувр. Ватт?не увлекался написанием картин на мифологические сюжеты. Пожалу? картин?«Юпите??Антиопа» ил?«Сатир ?спящая нимфа» являет? одно?из лучших рабо?художник??этом жанр?
8. Полька. Варшав? Национальн? галерея. ?жа Дема? Христина Антуанетта Шарлотта (1682-1733) - одна из виднейши?актрис своего времен? ?восьмилетнег?возраста он?играла ?знаменитом театре Французско?комеди? Обычно считается, чт?Ватт?изобрази??жу Дема?только ка?паломниц??само?свое?капитально?вещи «Отплыти?на остров Цитеру? Но её можн?узнать ??«Польке», принадлежаще?Варшавском?музе? Эт?актрис?фигурирует ?произведен??Ватт?всегда ?польском костюм? Сред?рабо?художник?есть ?другие изображения люде??польском платье. Вероятн? интере?художник??польском?костюм?вызван господствующей на него ?Париже модо? продиктованной определенным?политическим?событиями.

Эжен Делакруа (1798?863) - французски?живописе? глав?романтизма во французско?живописи.
Официально ег?отцо?считал? Шарл?Делакруа, политический деятель, бывший минист?иностранны?де? однако ходили упорны?слух? чт??действительности Эжен бы?незаконнорожденным сыно?всесильног?Шарля Талейран? наполеоновског?министра иностранны?де? Иногда отцовств?приписывал?самому Наполеон? Мальчишк?ро?сущи?сорванцо? Друг детств?художник? Александ?Дюма, вспомина? чт?«к трём года?Эжен уж?вешался, горе? тону??травил?? ?лице?Людовика Великого мальчи?пр?ви?больши?способност??словесност??живописи ?даже получа?приз?за рисуно??знание классической литературы. Но наст?щая страст??живописи зародилась ?нё? когд?он сопровожда??дю, чтоб?рисовать ?натуры. Ег?родители умерли, когд?он бы?совсем юным. ?1815 году юнош?оказал? предоставлен са?себе; ем?нужн?было решать, ка?жить дальше. ?он сделал выбо? поступив ?мастерскую известного классицист?Герена. Эт?урок?помогл?художник??совершенстве освоит?техник?рисунк? Но наст?щими университетами для Делакруа стал?Лувр ?общени??молоды?живописцем Теодором Жерико.
?1825 ? посети?Англию, зате?Алжи? Марокк? Испани??Бельги? Делакруа не чурался общественной жизн? пост?нн?посещая различны?собран?, приемы ?знаменитые салоны Парижа. Ег?появление ждал??художник неизменн?блиста?острым умом ?отличался элегантность?костюм??мане? Пр?этом ег?частная жизн?оставалась скрыто?от посторонни?глаз. Долгие годы продолжалась связь ?баронессой Жозефино?де Форж? но их рома?не увенчался свадьбой.
?1850-?годы ег?признани?стал?неоспоримы? ?1851 году художник?избрал??городско?сове?Парижа, ?1855 году наградил?ордено?Почетног?легион? Са?художник немало огорчался, ви?, чт?публик?знае?ег?по старым работа? ?лишь он?вызывают её неизменный интере? Эт?охлаждение омрачило зака?Делакруа, тихо ?незаметн?скончавшегося от рецидива болезн?горл??свое?парижско?доме ?возрасте 65 ле??похороненног?на парижско?кладбище Пе?Лаше?







1. Девушк?на кладбище (Сирота на кладбище).1824. Пари? Лувр. Уж??ранний период творчества ощущается драматически?нака?произведений Делакруа, чт?сделал?ег??дальнейшем ярчайши?выразителе??главой романтизма во французско?изобразительно?искусств?
2. Нападени?тигр?на лошадь.1825-28. Пари? Лувр. Отчаянн? борьба животног? ужас обезумевше?лошади, предчувствующу?свою близку?смерть - этот чист?романтически?нака?страстей, характерны?для искусств?Делакруа, будоражи?чувств?зрителей.
3. Грец? на руинах Миссолонги.1826. Борд?(Франция). Музе?изобразительны?искусств. ?ма?1825 ? войска турецког?султан?осадил?гречески?горо?Миссолонги. На предложени?выслат?парламентеро? знающи?языки, для обсужден? услови?сдач?Миссолонги осажденные ответили: ?Мы люди несведущие, языко?иностранны?не знае??умее?только сражаться? Вскоре на помощь туркам прибыл?египетские войска. Горо?оказал? ?кольце осад? Подошл??конц??продовольствие. Обессилевшие руки воинов ел?держал?оружие. Но никт?не заговарива??сдач? Почт?го?продолжалась героическая оборон? ?апрельскую ночь 1826 ?, когд?силы были на исходе, жители города, включая женщин ?дете? направилис??турецким траншея? чтоб?прорвать? ?горы. Однако из 16 ты? челове?удалос?спастись немногим боле?ты?чи. Те, кт?не па??боя? были зверск?умерщвлены ворвавшими? ?горо?турецким?солдатам? Делакруа откликнулся на эт?трагедию экспрессивно?драматическо?картиной.
4. Мильто??дочерьми (Мильто?диктуе?доче??"Поте?нный Ра?).1826. Уильямсто?(СШ?штат Массачусет?. Художественный институт Клар? Джон Мильто?(1608-1674) английский поэт, известен прежде всег?свои?эпически?стихотворением Поте?нный ра?
5. Портре?барона Швитер?1826-27. Лондон. Национальн? галерея. Кист?Делакруа принадлежи?нескольк?портрето? гд?персонаж?изображены ?полный рост на фоне пейзаж?ил??интерьер? Наиболее примечателен ?этой сери?портре?барона Швитер? Контур??цвет фигуры дали друз??основани?прозвать эт?работу "футляро?для контрабаса". Представле?денд? светский молодо?челове? бывший живописцем-пейзажисто? «смотревши?на природ?сквозь призму английской школы». Делакруа бы?увлечё?английской культуро? Портре?Швитер?говори??непосредственном вл?ни?английских портретистов.
6. Казн?дожа Марино Фальер?1827. Лондон. Собрание Уоллес. Художник предпочита?сюжеты, исполненны?драматизма ?внутренней напряженности. До?Марино Фальер??1355 году пытался осуществит?государственны?переворо? ?цель?монополизаци?власти. Переворо?не удал?, та?ка?член?Совета Де?ти были ?нё?прекрасн?осведомлен?

7. Женщин??попугаем.1827. Лион (Франция). Музе?изобразительны?искусств. Эт?картин?произвел?на Бальзака большо?впечатлени? ?«Златоокой девушке» он писа? «Эта совершенная гармон? создавал?како?то совсем особое созвучие красок, вызывала ?душе сладострасти? неопределенные, неуловимые отклики».
8. Свобод? ведущая наро?(28 ию? 1830 ?) ил?Свобод?на баррикадах. 1830. Пари? Лувр. Вс?жертвы ?победы Велико?Французско?революци??импери?оказалис?напрасными. ?июле 1830 ? парижане внов?восстали ?овладели столицей. Режи?Реставраци?рухнул. Во Франци?была установлен?та?называем? Июльск? монарх?. ?власти пришёл король Лу?Филипп. Делакруа глубок?пережива?эт?события ?создал картин?«Свобода, ведущая народ» («Свобода на баррикадах?. Художник не бы?революционером ?са?признава?эт? "??тежник, но не революционер". Он ?хоте?изобразить не отдельны?исторический факт, ?характер всег?события. Масштабность, ощущение необ?тности ?размах?происходящего - во?чт?сообщает Делакруа своему огромном?полотн??чего не дало бы изображени?частного эпизод? пуст?даже ?величественног? Композиц? картин?очен?динамичн? ?центре картин?расположен?группа вооруженны?люде??просто?одежде. ?опереж? толп? из облака дыма на вершин?взято?баррикад?широко шагнул?прекрасн? женщин??трехцветны?республикански?знаменем ?правой руке ?ружьем со штыком ?лево? На ее голове красны?фригийский колпак якобинцев, одежда ее развевается, обнажая груд? профил?ее лица напоминает классические черт?Венеры Милосско? Эт?полн? си??воодушевления Свобод? которая решительны??смелым движение?указывае?путь бойцам. Ведущая люде?чере?баррикад? Свобод?не приказывае??не командуе?- он?обод?ет ?возглавляет восставших.
9. Автопортре?1837. Пари? Лувр. ?«Автопортрет??зелено?жилете?(по?таки?название?картин?вошл??истори?искусств) наиболее полн?раскрыто отношени?художник??миру, лю?? самому себе. Эт?отношени?художник?романтик? «Дневник?Делакруа открывае?пере?читателе?сложны??противоречивый характер. Нервны? ранимы? старательн?прячущи?эт?ранимост?по?маской невозмутимог?спокойствия, страстно ищущий собрат?по духу, но не нахо?щи?ни полног?понимания, ни поддержк? бывающий ?светском обществе, но предпочитающий ем?одиночеств?
10. Портре?Шопена.1838. Пари? Лувр. Делакруа реши?увековечит?импровизирующего Шопена ?слушающу?ег?Жорж Санд. ?сожалени? этот романтически?парный портре?не существует теперь ?свое?первозданном виде ?он бы?разрезан ег?владельцам??конц?1880-?годо? «Жор?Санд?оказалас??Копенгаген? «Шопен?остался ?Париже. ?этот портре?Делакруа вложил вс?искренност?свои?чувств, вс?силу своего сопереживания. Шопе?всецел?ушел ?ми?звуков. Он вслушивает? ?ни? слегка наклонив голову. Ег?болезненно? тонкое лицо одухотворенн??взволнованно. Вылепленно?подвижными полупрозрачным?мазкам? сквозь которы?ко?гд?просвечивает красноваты?грун? эт?лицо исполнен?нервного движен?.
11. Гамлет ?Гораци?на кладбище.1839. Пари? Лувр. Литература для художник?всегда существовала гд?то ?до??живопись? Именно из литературы он не один ра?заимствова?сюжеты для свои?картин. Свое мест??этом увлечени?за?ла ?поездк?самого Делакруа ?Англию ?1825 году. Известно, чт?здес?он посети?лондонский теат? чтоб?посмотреть "Гамлет?.
12. Охот?на кабана. (По картин?Рубенс?. Мюнхен. Муниципальная галерея. Один из величайших поклоннико?Рубенс? Эжен Делакруа, писа??Рубенс? "Ег?главно?качество ?эт?пронзительны?ду? то есть поразительная жизн? бе?этог?ни один художник не може?быть велики?.

13. Марокканец, седлающи?ко?.1850. Санк?Петербур? Эрмита? Картин?поступил??Эрмита?из Музея Академии художест??1922 году. ?свои?алжирски??марокканских полотнах Делакруа иска?не педантичну?точность этнографии, не мелочное правдоподоби?типо? одежды, обычае? пейзажей ?подлинно?художественной правдо?была для него та атмосфер?свободолюб?, яркости ?полнот?жизн? которая поразила ег??Африке посл?тускло?прозаичности буржуазной Франци? Чтоб?передать красот?жизн?мужественных ?гордых люде?сред?сурово?вольно?природ? художник не стремился ?занимательност?повествования ?самы?просто?эпизод он умел наполнит?высоко?значительность?мысл? Именно тако?«Мароккане? седлающи?ко?? Энергичные созвуч? контрастны?цветов, сложны?ритм?извилистых лини? напряженность движен? ?пластики, цельност?силуэт? строгая простота пейзажного фона создаю?настроение волево??романтически припод?то?динамики. Эт?сила чувств? свободная ?порывист? живопись соединятся ?уравновешенной ясность?построен?. Дики?пустынны?пейзаж, темное небо ?грозовым?облаками, ме?на переднем план??чутк? настороженност?ко? придаю?сцен?тревожно?настроение. ?эрмитажном полотн?прозаический эпизод трактова?ка?нечт?необычно? выхо?ще?за рамк?бытово?ситуации.
14. Охот?на льво??Марокк?1854. Санк?Петербур? Эрмита? Художник написа?эт?картин? ?которо?суме?живо передать свои впечатления от Марокк? чере?целы?двадцать ле?посл?путешествия ?Африку. Сцен?охот?пронизан?динамико??энергией, буквальн?чувствуется напряженн? атмосфер? ца?щая пере?схваткой со льво? Особенно нравилас?Делакруа львиная охот??Рубенс? ?он написа?нескольк?собственны?версий этог?сюжета.
15. Тигр. Гавана. Национальный музе?искусств. Делакруа обожал дики?животных. ?Париже он пост?нн?посеща?зоопар? ?зоопарке художник сделал масс?наброско? Пото?эт?наброски превращались ?романтически?сцен? гд?могучи?звер?схватывались друг ?другом ил?нападали на охотнико?
16. Одалиска. Бухарест.Музе?Замбакча?
17. Султан Марокк??ег?свит?1862. Цюри? Собрание Бурл? ?первой половине XIX века очен?попу?рным??живописи были "восточны? мотивы. Особенно привлекала художников экзотика Ближнего Восток? Повышенный интере??этом?миру во многом спровоцировали походы Наполеон??Египет - эт?касает? не только живописи, но такж?одежды ?мебели. Поездк??Северную Африку оставила глубокий след ?творчестве Делакруа. Впервы?он получи?возможност?писать реальных люде??реальные сцен?(большинств?ег?современнико?пользовались для этог?историческим?описан?ми). Во?почему та?выгодн?отличают? от "выдуманных" "восточны? полоте?1820-?годо?ег?картин?

?сери?маро?выпуск?1973 года представлена подборка шедевров западноевропейской живописи из Эрмитажа ?Ленинграде (Санк?Петербурге) ?ГМИИ им. Пушкин??Москве. Эт?бы?третий подобный выпуск по теме "Западноевропейск? живопись ?музея?СССР". На марках представлены полотн?Снейдерс? Рембрандта, Стен? Шарден? Бастьена-Лепажа, Ренуар??Моне.

1. Фран?Снейдерс (1579-1657). Фландр?. "Натюрмор??бито?дичь??омаром".
2. Рембранд?Хармен?ва?Рейн (1606-1669). Голландия. "Молодая женщин? примеряющ? серьги". 1654.
3. Ян Стен (1626-1679). Голландия. "Больная ?врач". Ок. 1660.
4. Жа?Батист Симеон Шарден (1699-1779). Франция. "Натюрмор??атрибутами искусств". 1766
5. Жюль Бастье?Лепа?(1848-1884). Франция. "Деревенская любовь". 1882.
6. Огюс?Ренуар (1841-1919). Франция. "Девушк??веером". 1881.
7. Клод Моне (1840-1926). Франция. "Дама ?саду". 1867
8. Рембранд? Хармен?ва?Рейн (1606-1669). Голландия. "Флор?. 1634.

Фран?Снейдерс (1579-1657) - фламандски?живописе? мастер натюрморто??анималистических композиций ?стил?барокк?
?молодост?учил? ?Питера Брейге? Младшего ?Хендрика ва?Балена. Бы?жена?на сестре братье?художников Корнелис??Пауля де Во? ?1602 ? 22-летний Снейдерс бы?приня??гильди?Св. Луки - цехову?организаци? объеди?вшую художников. Мастерство Снейдерс?высоко оценил Рубенс, ?1613 ? приглашавший ег??сотрудничеству. ?отличи?от большинств?фламандски?мастеров, Фран?Снейдерс предпочита?писать картин?определенной тематики, по существу, ограничившис??свое?творчестве изображением охот ?натюрмортами Эт?сюжеты, пользующие? ?те годы наибольшим успехо??фламандско?знат??зажиточных бюргеров, были ем?особенно близки. ?Снейдерс?никогд?не было недостатка ?заказчиках, стремивших? украсить свои городски?дома ?родовы?замк?ег?«аппетитными?полотнам?

1. Натюрмор??бито?дичь??омаром. Санк?Петербур? Государственны?Эрмита?
?этом?произведению, ка?впроче???другим, не подходит французско?название «натюрморт? чт?значит мертвая природ? Он?полн?жизненно?силы, движен?. Изображенн? снед?ка?бы распирае?рамк?картин? не умещ?сь на плоскост?огромног?стол? свешивается ?него ил? скатившись, грудой лежи?на полу. Художник стремится усилит?впечатлени?динамики ?те? чт?вводит ?полотн?изображени?живы?сущест? из-по?стол?выглядывает собака, готовая броситься на ощетинившуюся кошк? Динамичн??красочны?сочетания ?картин??ослепительно-белая скатерть положена на ярк?красну? на сине?блюд?выде?ет? красны?омар, блещет сине-зелено-золотистое оперение павлин? Но безудержная вакханал? красок ?форм всегда подчинен??Снейдерс?едином?композиционном?замысл? ?картин?«Бит? дичь ?омар?яркое красочно??тн?скатерти ?омар заключен??овал, очерченный раскинувшимся павлином, овощам?на полу ?лесенкой ?поставленной на не?снедью.
Картин?поступил??Эрмита??конц?XVIII века, во время правления Екатерин?Велико?

2. Охот?на кабана. 1630-? Антверпе? До?Рококс?
Снейдерс прославляет охот? показывая то неистову?скачку ?преследовани?зверей, то их яростну?схватк? Эт?стремительно-динамичные полотн?художник?пользовались больши?успехо?пр?европейски?дворах.

3. Натюрмор??лебеде? 1640-? Государственны?музе?изобразительны?искусств им. ? ? Пушкин? Москва. Поступил??музе??1930 году из Государственного Эрмитажа.
Заполняя вс?живописное пространство ?предметы расположен?ярусами, но не умещаются на столах ?словно готовы обрушить? ?сторон?зрителя. Кажется, чт?только рама картин?удерживает их. Ярки?контрастны?краски, разнообразие фактур?выде?ют их на нейтрально?фоне, выявляют их декоративные качества. Из общего оливкового фона выступаю?излюбленны?мастером ?наделенные особой выразительностью крупны?цветовые ?тн??красного ?синего разных оттенков ?сияющег?белого. Но главны?солист ?многоголосом хоре ?белоснежны?убитый лебедь ?раскинутым?крыл?ми. Ег?изображени?придае?неожиданны?поэтически?оттено?натюрморту ? несомненно, связано ?многозначной символикой этог?образа. Преувеличенные ?масштаба?предметы кажутся наделенным?необычайно?жизненно?сило? беспокойны?лини? их очерчивающие, порождаю?динамичный бурный ритм. Однако равновесие цветовых масс, четкие горизонтал?стол?организуют композиции, создаю?впечатлени?целостност? монументальности. Человеческие фигуры для картин Снейдерс?писали другие художник?

4. Лавк?дичи. Картин?из румынского музея. Снейдеровски?«лавки живности?поражают шумной жизнерадостность??празднично?декоративность? На этой картин? кром?живописног?натюрморта, изображена сценка торговли лавочник??покупательнице? ?если, ка?принято считат? чт? фигуры люде?для картин Снейдерс?писали другие художник? то ?атрибута??данной картин?было бы уместн?упомянуть имя ?этог?второг?художник?

5. Диан? возвращающ?? ?охот? 1615. Дрезденская галерея. Эт?одна из известны?картин Рубенс? ?которо?животные ?плод? написаны Франcом Снейдерсом.

Стен Ян (1626-1679) - голландски?живописе? мастер бытового жанр?
Родился ?Лейден??семь?пивовара. Учил? живописи ?Харлем??Адриан?ва?Остаде ?возможно ?Дирк?Халс? ?1648 году он вступи??лейденскую гильди?художников, ?1649 ? женился на дочери ва?Гойена ?переехал ?Гааг? гд?работа?до 1653 ? ?1654 по 1658 ? он проживал ?Лейден? пото?до 1669 ? ?Харлем? Посл?смерти своего отца, ?1669 году, Стен окончательно поселился ?Лейден? гд??1672 открыл корчму ?гостиничными номерами.
Ян Стен считается одни?из самы?остроумных мастеров голландско?жанровой живописи. Больше?частью он писа?картин? изображавшие представителей среднего ?нижнег?слоё?бюргерства, ?которы?изящество ?разнообразие стиля сочетают? ?грубоватым, фривольным юмором ?элементами гротеска. Ем?нравилос?вкладывать ?свои отличавшие? обилие?персонажей работы морализаторски?идеи ил?своеобразн?иллюстрировать своими картинам?общеизвестны?пословиц??аллегори?
Разносторонн?образованный, любознательный ?весёлы?челове? Стен пост?нн?жи??нужд? Он писа?семейные портреты ?сцен?на пост?лы?дворах. Ег?творческое наследие состав?ют почт?400 картин, сред?которы?мног?написано на библейские сюжеты. Очен?мног?рабо?Стен хранит? ?Рийксмузее ?Амстердаме.




1. Больная ?врач. Ок. 1660. Санк?Петербур? Эрмита?
Эт?работа художник?приобретен?императорски?музеем по распоряжени?Екатерин?II из парижского собран? барона ??Кроз?де Тьер??1772 году.
?кресле полулежи?молодая женщин? Он?только чт?оправилась посл?легког?обморока. Стар? служанка привел?ее ?чувств?испытанным народным средство??запахо?сжигаемого шерс?ного шнур? полуобгоревший коне?которого ещ?торчит из ст?ще?на полу грелки. Врач, забы??выслушивании пульса, ?увлечением слушае?служанку. Ехидно?выражени?лица старух??ухмы?ющ?? физионом? врач?красноречиво гово???причинах болезн? Настроению этих персонажей противопоставлен?художником чувств?молодо?женщин? мечтающе??свое?возлюбленном. Хитр? рожица мальчика, подг?дывающег?из-за дверей, сраз?же дает на?по?ть, чт?пере?нами не наст?щая, ?мним? больная.

2. Больная ?врач. 1670. Амстерда? Рийксмузей.

3. Визи?врач?1662. Мюнхен. Стар? Пинакотека.

4. Визи?врач?1665. Гааг? Маурицхейс.

Один из любимы?сюжето?Стен?- визи?доктор??молодо?даме, страдающей "сердечно?слабость?. До на?дошл?окол?20 стеновских картин на эт?тему. На ни?всегда присутствует бледная молодая женщин? изнемогающ? от любовной болезн? лекарь-весельча??- очен?част?- служанка. Время от времен?Стен находи?нужным пояснит?полотн?надписью - например, такого рода: "Ни один доктор не излечи?от любв?. Отмети? чт?слабость ?"сердечно?слабости" пита?не только Стен, но ?многие современны?ем?живописц??писатели, ?такж?медики, всерье?обсуждавши?возможност?тако?болезн??пути ее лечения. На?геро?бы?настроен не стол?серьезно, ка?эскулапы. Достаточно взглянуть на ег?полотн? чтоб?по?ть, чт?он откровенно насмехается ?на?"сердечно?слабость?, ?на?врачам?шарлатанам? Эт?картин?иллюстрируют пословиц? "Та?лекарств?не поможе? гд?замешана любовь".

1. Музыкант?1660. "Кошачья семья". Будапешт. Музе?изобразительны?искусств.

2. Семья художник?1663-65. Гааг? Маурицхейс.

3. Автопортре??флейто?1655. Гавана. Национальный музе?искусств.

4. Автопортре??лютней.1661-63. Мадрид. Собрание Тиссен-Барнемис?

?жанровых сценах художник?Ян?Стен?остр? ироническая, ?зачастую ?едкая сатирическ? характеристика персонажей ?живая занимательност?художественног?рассказа сочетают? ?тонким живописным мастерство? пр?вляющим? ?тщательном исполнении мимики ли?героев, характерны?жестов фигу? детале?обстановки помещени? ковров, одежды ???
На многих из ег?картин представлены сцен??тавернах ?праздничны?застол?, но он?част?лишь изображают морализирующие намеки ?тонкую иронию художник?
Стен ?мастер многофигурно?композиции ?детально?обрисовк? острой характеристики персонажей ?передачи настроен?. Незначительные на первый взгля?детали играют ?Стен?едва ли не главну?роль. Их совокупность ?точное соположени?живописе?использует для воссоздания атмосфер?события на полотн? подчеркивания индивидуальных черт свои?героев. Детали объеди?ют?, межд?ними устанавливаются связи, он?начинают взаимодействоват? ??результате складывает? целостная картин? ?реальности которо?невозможно усомнить?.
Помимо жанровых сцен, Ян Стен написа?такж?довольно мног?автопортрето? ?которы?он отнюдь не выказа?тенденци??тщеслави?

Жюль Бастье?Лепа?(1848-1884) - французски?художник, представител?натурализм??живописи ка?составно?част?реализма.
Учил? ?школ?изящных искусств ?Париже ?Александра Кабане?. Посл??жёлого ранения во время немецк?французско?войн?1870 ? вернул? ?родную деревн? Стал вторым ?конкурсе на Римску?премию. ?1879 по 1882 гг. путешествова?по Англии. Будучи уж??жело больны?рако?(по другим источникам чахоткой), он предприня?путешестви?по Алжиру. Умер ?возрасте 36 ле??свое?мастерской ?Париже.

Картин?"Деревенская любовь" - одно из лучших произведений Бастье?Лепажа. ?старог?забора, разделяющег?дв?крестьянски?усадьб? ст??парень ?девушк? Застенчивы? смущенны?встречей. Парень высоки? темноволосый. Худощаво??тонким? выразительными чертам?лицо, мало похоже?на загрубелое крестьянско? Пальцы тонкие скорее музыкант? че?крестьянина. На нё?светлая рубашк? тёмные штан? которы?защищает от брыз?навоза кожаны?фартук ?разрезом для за?зывания вокруг брючин. На нога?грубые башмак? Девушк?по ту сторон?забора ем?по плеч? Он?стои??на?спиной: дв?девчачьи тонкие косичк? ?не?высокая талия, гладкая спин? На не?длинная юбка, аккуратные маленьки?башмачки. ?руке маленьки?цветок. Парень смущён. Он склонился ?девушк? скрадывая свой рост, ?тереби?свои пальцы. Очен?поэтично ?тонк?передано зарождение чувств?
Объедини?пейзаж ?портре? художник лиши?бытово?жанр многоречивой сюжетной повествовательност? придал ем?черт?созерцательности. ?цело?полотн?поко?ет искренностью чувств ?правдивостью.

Клод Моне (1840-1926) - французски?живописе? один из основателе?импрессионизма.
?детств?увлекался изобразительны?искусством, ?частност??удовольствие?рисова?карикатуры, которы?успешн?продавалис??лавк?ег?отца.
?1860 году Моне бы?призва??арми??попа??Алжи? но та?он заболе?брюшны?тифо? финансовое вмешательств?тётушк?помогл?художник?откупить? от воинской повинности, ?он вернул? домо?уж??1862 году. Моне поступил ?университе?на факульте?искусств, но быстро разочаровался ?царившем та?подход??живописи. Покину?учебно?заведени? он вскоре поступил ?студию живописи, котору?организова?Шарл?Глей? ?студии он познакомил? ?такими художникам? ка?Огюс?Ренуар, Альфре?Сислей ?Фредерик Базиль. Он?были практическ?сверстниками, придерживались схожих взглядо?на искусств??вскоре составил?костя?группы импрессионисто?
Известност?Моне принёс портре?Камилл?Донсьё, написанный ?1866 году («Камилла, ил?портре?дамы ?зелёно?платье?. Камилл??1870 году стал?жено?художник? ?ни?родилось дв?сына.
Посл?начала франко-прусской войн??1870 ?, спас?сь от призыв?на военну?службу, Моне уезжае??Англию. ?ма?1871 года он покину?Лондон, чтоб?переехат?жить ?Зандам, ?Нидерланда? гд?он написа?двадцать ?ть картин (?гд?полиция подозревал?ег??революционно?деятельност?.
Посл?возвращения во Франци??конц?1872 года Моне пише?свой знаменитый пейзаж «Впечатление. Восходяще?солнце? Именно эт?картин??дала название группе импрессионисто??целому художественном?направлени? Картин?была показана на первой импрессионистско?выставке ?1874 году. Знаменитый критик Леру?та?писа?об этой выставке: «Н?не?не было ничего, кром?впечатленчеств??br /> ?декабря 1871 по 1878 го?Моне жи??Аржантей, селе на правом берегу реки Сены близ Парижа, попу?рном для воскресных прогулок парижа? гд?он написа?некоторы?из наиболее известны?ег?рабо?
?сентябр?1879 года Камилл?Моне умерла от туберкулёз??возрасте тридцати двух ле? остави?Клод?двух малолетних дете?
?1892 год?Моне женится во второй ра? на Алис?Ошед?#769;. Ещ?до этог?Алис?помогает художник?вест?хо?йств??воспитыват?дете?от первог?брак? ?1883 год?Моне вместе ?Алисой уезжае??местечко Живерн??Верхне?Норманди? ?80 к??северо-западу от Парижа. Алис?умерла ?1911 год? Художник пережи??своего старшего сына, Жана, умершего ?1914 год?
?1912 году Клод?Моне врач?поставил?диагно?двойно?катаракт? из-за чего ем?пришлось перенест?дв?операции, но он не остави?за?ти?рисованием. Художник скончался ?одиночеств?? декабр?1926 года ?Живерн??бы?похороне?на местно?церковно?кладбище.




1. Дама ?саду. 1867. Санк?Петербур? Эрмита?
Когд?Клод Моне писа?картин? известну?теперь по?название?«Дам??саду? он уж?заяви??себе ка??новаторе ?пейзажно?живописи, восставшем против правил ?рецептов старог?искусств? Художник считал недостаточны?писать на природ?этюд? ?зате??мастерской создават?по ни?картин?(ка?эт?обычно делали пейзажисты старшего поколения). Стре?сь запечатлет?видиму?им природ?боле?точн??непосредственн? Моне решился на смелый ша? нача?писать картин?прямо ?натуры ил? ка?тогд?стал?говорить, на пленер? Изображени?природ?приобрел?особую свежесть ?конкретность. Однако новы?мето?привел ?нескольк?неожиданны?результата??заставил художник?сделат?далеко идущие выводы. Моне по?? чт?пр?изображени?пост?нн?ме?ющей? натуры главно?задаче?становит? передача солнечного освещения.
На картин?изображена Жанн?Маргарит?Лекард, родственница Моне. Ее полупрозрачн? женская фигура ?светском платье на фоне летнег? но почт?зловещег?парк? внушае?чувств?одиночеств? ?эт?годы Моне переживает ?жело?душевное сост?ни? Ег?денежные дела переживают упадок, он по наст?ни?отца надолг?вынужден расстать? ?Камиллой, ожидавшу?ребенк?
Дама ?саду?относится ?числ?ранних произведений Моне. На этом этап?своего творчества художник очен?интересовался изображением человеческих фигу??пейзажно?сред? Ег?задача сост?ла ?то? чтоб?сделат?человеческую фигуру составно?частью пейзаж? окружить ее светом ?воздухом, добить? предельной естественности всег?изображения ?цело?

2. Камилл?(Женщин??зелёно?.1866. Бремен (Герман?). Кюнстхалле.
Зо? давн?замети? чт??их разговорам внимательн?прислушивает? девушк??совсем юн?, ле?17-ти, ?удивительным, не по возрасту грустным лицо???смотри?пр?этом только на Клод?Моне. Уж?нескольк?вечеро?подря?он?приходит ?"Гербуа", садится за соседний столик, пьёт оранжа?маленькими глотками ?не сводит глаз ?молчаливог?художник? Пото?вс?заметили эт? ?когд?замети??Моне, он поднялся, подошё??девушк? молч?протяну?ей руку, помо?поднять?. ?он?ушли.
Девушк?больше не появлялась ?"Гербуа", но когд?друз? узнали её ?"Даме ?зелёно?, по?ли, чт?Камилл?Донсьё ?та?звал?девушк??никуда не исчезл?
Вначал?на?"Дамо??зелёно? дружно потешались критик??зрител? газетные остроумц?не уставали печатать шарж? гд?длинны?шлей?вываливался за край картин? ?шея женщин?была перекручен? ка?штопор.
Но спус? некоторо?время бы?полный успе? Критик?хвалил?ровн?струящийся, ка??старых мастеров, шелк плат? ?сравнивала ег??прославленными тканями венецианског?живописц?Веронезе. “Посмотрит?на платье. Он?гибкое ??то же время плотно? он??гк?волочится, он?живе? он?ясн?говори? кт?эт?женщин? Эт?не платье кукл? один из кусков муслин? ?которо?обволакивают мечт? эт?добротны?шелк, которы?действительн?но?т”. Восхищалис?живостью фигуры, те? ка?он? уходя, обернулась. Мимолетность момент? кажется, схвачена здес???позе, ??манере письма.

3. Дамы ?саду.1867. Пари?Музе??Орсэ.
Посл?того, ка?картин?«Камилла, ил?портре?дамы ?зелёно?платье?была выставлена на Парижско?салоне, получила одобрени?критиков ?признани?ценителе?живописи, художник реши?приступить ?боле?крупному проект? Он давн?мечтал изобразить группу люде?на свежем воздух? Сня?до??садо? он ?апреле 1866 года, приступи??работе на?сюжето?
Работая на?стол?крупномасштабным полотном, Моне столкнул? ?двойно?задаче? во-первых, чтоб?писать верхню?част?полотн? пришлось выкопать транше?? ?помощь?шкивов, опускать ?не?нижнюю част?будуще?картин? чтоб?не ме?ть свой угол зрен?, ?во-вторых работы стол?крупного формат?обычно используют для создан? исторических произведений. Задача же живописц?заключалас??другом: ка?можн?расположит?фигуры люде?та? чтоб?создалос?впечатлени? чт?воздух ?свет перемещает? вокруг ни? Моне наше?решени? рисуя тени, цветно?свет, ?тн?солнца, пробивающиеся сквозь листву, ?бледны?отражения, светящиеся ?темнот? Чтоб?точнее отобразить игру свет??тени, авто?писа?листву пр?ярком солнечно?свет?
Модель?для всех женщин, изображенных на картин? стал?Камилл?Донсье, на то?момент бывш? уж?жено?художник? Вс?фигуры изображены ?натуральну?величину. Эмил?Зо? писа? “Солнц?упал?прямо на ослепительно белы?юбки? Лица остают? расплывчатым??не могу?считаться портретами. Моне умел?изобрази?белы?плат?, привязывая их строго ?структур?композиции. Женски?фигуры выгля??немног?стилизованными, но эт?только сильне?подчеркивает нюансы освещения. До крайност?доведе?контраст межд?затененным??освещенным?частями. Лицо си?ще?женщин?освещено лишь голубы?отражением от ее плат?.
Готовая картин?была отклонен?жюри Салона 1867 года. Были высказан?замечания по поводу видимы?мазков, которы?посчитал?признако?беспечност? Неповторимым полотн?художник?делает солнце, вернее свет, покрывающи?свои?сиянием вс? цвет? дорогу, листву, плат?, лица. Картин?производит впечатлени?моментальног?снимка.

4. Яхты ?причал?1872. (На марк?вверху). Пари? Музе??Орсэ.

1. Рыбацкие лодк??Онфлёр? 1866. Бухарест. Музе?изобразительны?искусств.
Онфлёр ?сегодня прекрасн?сохранившийся старый порт Норманди??усть?реки Сены, напротив Гавр? Чудесн? закрыт? бухт?прямоугольной форм? окруженн? ?трех сторон старинными домами, везд?цвет? лодк? яхт? покачивающие мачтам? зеркальн? глад?воды ??солнечны?день создае?почт?нереальную по красот?картин? Старый порт вс?ещ?чувствуе?се? не стол?уж отличающим? от рыбацкой деревн? котору?та?любили художник?во второй половине де?тнадцатого века. Сред?поддавшихся очарованию невероятног?свет??пейзаж? были таки?знаменитые художник? ка?Боде? Моне, Ренуар ?Сезанн.

2. Бульва?Капуцино??Париже. 1873. Москва. Государственны?музе?изобразительны?искусств им. ?? Пушкин?
"Бульва?Капуцино??Париже" - одно из лучших произведений Клод?Моне. Художник пише?дв?известны?парижски?вида из окон ателье фотограф?Надара, расположенного на бульваре Капуцино?(один находится ?Москве ?Пушкинском музе?изобразительны?искусств, Другой - ?Художественном музе?Канзас-Сити). Моне избирает высоку?точк?зрен?: сверху, из окна (ил??балкон? вместе ?теми персонажам? которы?он изобрази?справа), зрител?види?уходящу?по диагонал? по направлени??парижско?Опер? перспектив?бульвара, пото?экипажей ?пестро?толп??неразличимом мелькани?ли? Фигурк?прохожих едва намечены белыми мазкам? фасады домо?на противоположно?сторон?бульвара наполовину скрыты ветвями платанов.
?этом произведении передано мгновенное, чист?зрительско?впечатлени?от едва заметн?вибрирующего воздух? от уходящи??глуб?улиц?люде??уезжающи?экипажей. Разрушен?представлени??плоскост?холста ?создан?иллюзия пространства, наполненная светом, воздухом ?движение? Человеческий глаз устрем?ет? ?бесконечност? ?не?предельной точк? гд?бы он мо?остановить?.

3. Буке?подсолнухо?1861. Нь?Йорк. Метрополитен.
Натюрмор??подсолнухами Клод?Моне сред?других опытов импрессионисто?поражает свое?материальность? правда, ег?материя ка?всегда особог?рода, он?изнутр?пронизан?воздухом, светом. ?ег?натюрмор??подсолнухами имее?поэтом?внутреннее напряжени? чт?предвосхищае?натюрморты Винсента Ва?Гога, кстати, любившег?писать именно подсолнухи, уподоб?вшие? по?ег?кистью солнцу, рассылающему свои жаркие лучи. Естественн?предположить, чт?Ва?Го?пр?свое?весьма кратко?пребывании ?Париже виде?натюрмор?Клод?Моне.

4. Вокзал Се?Лаза?1887. Частно?собрание.
Эпизод из истори?написания нескольких картин ?видами вокзал?Се?Лаза??фрагмент диалог?межд?Моне ?Ренуаром:
??нашё? чт?им нужн? Вокзал Се?Лаза? Когд?отправ?ет? поез? ды?паровоза застилае?вс?та? чт?кругом ничего не видн? Эт?волшебная картин? Надо только задержат?руанский поез? освещени?куда лучш?чере?полчас?посл?ег?отправления!
?Ты спяти? ?сказал Ренуар. ?Кт?тебе позволит тако?
Моне, облачившис??свой лучший костюм, выпустив кружевны?манжет??поигрывая трость??золоты?набалдашнико? приказал подать свою визитную карточку директор?вокзал? То?приня?ег?немедленно.
??художник Клод Моне. ?реши?писать ва?вокзал. Долг?колебался, како?выбрат??Северный ил?ва? ?реши?остановить? на ваше? Мн?только хотелось бы... Ошеломлённый директор приказал сделат?вс? чт?потребуе?художник: поезда задерживал? останавливал? он?густ?дымили ?Моне писа? окружённый почтительным внимание?

1. Зима ?Лавакуре (Лаваку? солнечны?свет ?снег).1880. Лондон. Национальн? галерея.
Для отображения пост?нных изменени?жизн?художник работает по?открытым небо? Ем?важн?не просто запечатлет?пейзаж ил?бытову?сценку, ?ещ??передать непрерывност?изменени?окраск?предмето?

2. ?гушатник (Островок на Сене Ла Гренолье?. 1869. Нь?Йорк. Метрополитен.
“Цветочный горшок? ил?“Камамбер”, ка?называли островок ?дерево?посередине, стал для Моне ?ег?друг?Ренуар?притягательны?местом для создан? первых “импрессионистических” картин. Мольберт ?мольберт?писали он?об?то?же моти? Пр?всей близости об?картин?свидетельствую? однако, ?существенных различ???искусств?двух живописцев.
Моне писа?картин?четким?вертикальным?мазкам? накладыв? редкие отчетливые ?сильны?световые блик? Он энергичн?работа?кистью. Моне использова?относительно мало цветов, пользуясь главны?образо?холодным?тонами. Моне не интересовался боле?современно?модо? ег?фигуры ?картин?всег?лишь рассыпанны?по плоскост? подвижны?мазк? Художник посредство?равномерно распределенных тене??заметн?сдвинуты?по кр??высветлени?построил композицию на движении от центра ?сторон??создал, таки?образо? неку?динамичную ткан? протянуту?по всей поверхност?полотн??объеди?ющую плоскост??пространственную глубин? Эт?напряженное движение от центра ?кр??становит? отныне типичным для композиций Моне. ?“Лягушатнике” Моне удалос? ?одно?сторон? передать материальность водной поверхност? ?другой ?свободно трактовать ее ка?живописное средство, образующее плоскост?картин?

3. Камилл??маленько?собачкой. 1866. Частно?собрание.
Камилл?со свое?утонченной красотой стал?модель?для многих картин Моне: «Женщины ?саду? «Камилла Моне ?сыно?Жаном» (Женщин??зонтиком), «Камилла ?маленько?собачкой? «Камилла Моне ?окна? «Камилла Моне на садово?лавочке», «Камилла на пляже ?Трувиле», «Камилла Моне ?саду ?Жано??ег??ней», «Женщина за вышиванием?
Дочь мелких лионских буржуа, Камилл?получила небольшо?приданое, которо?вскоре посл?свадьб? во время кризис?1874 года, было растрачено ее муже? Красив? девушк???гким характером, он?одинаков?ровн?принимал?взлеты ?падения ?карьер?своего супруг? ??желы?времен?не сетуя на холо??нетопленно?квартире ?скудны?рацион, сост?вший лишь из черствог?хлеб??молоко? не жаловалась он? ?когд?была брошен?беспечны?муже?бе?дене?накануне родо?на произвол судьбы.

4. Отел?"Чёрные скал? ?Трувил?(Отел?"Чёрный камень" ?Трувил?. 1870. Пари? Музе??Орсэ.
Трувил??морско?курорт ?Норманди? Горо? названны?“королем пляжей”, привлека?свои?очарование?не только парижски?аристократов, но ?люде?искусств?

1. Террас?Сент-Адресс. 1867. Музе?Метрополитен. Нь?Йорк.
Один из ранних шедевров Моне, эт?картин?представ?ет собо?не только художественную, но ?биографическую ценность. Он?написана ?то?период, когд?страдающий от нужд?художник бы?вынужден оставить Пари?(?свою беременную возлюбленную Камилл? ?вернуться ?отцовски?до??Сент-Адресс, пригород?Гавр? Дв?фигуры, си?щи??кресла? - эт?отец Моне ? вероятн? тетк? Пере?ними стои?кузина художник??неизвестны? ?этот период Моне ещ?стремился ?строгому построению картин? он?четк?прописан? тщательн?выверена по композиции ?мало напоминает ?гкие, размытые тона рабо?художник?боле?позднего период?
Композиц? картин?оригинальн??верхни?ракурс ?отсутствие центра. Фигуры, террас??море производя?впечатлени?странной застылости ?схематизма. Широко?пространство мо? ус?но парусникам?всевозможных размеров. Вместе ?полосо?неба, разделенно?на облачную ?безоблачну?част? половину композиции занимает сама террас? на которо?види?масс?ярких гладиолусо??настурци? причем разнообразие красок усиливается двумя слегка асимметрично расставленными флагам?по об?сторон?террас?

2. Руанский собо??полден?1894. Москва. Государственны?музе?изобразительны?искусств им. ?? Пушкин?
На картин?изображе?западный портал собора ?башней. Межд?1892 ?1895 годами была создан?известная серия Клод?Моне, посвященн? Руанском?собору. Наиболее интересные работы этой сери?возникли ?1894 году, когд?были написаны дв?картин?ГМИИ. Моне писа?их из окна дома, расположенного напротив знаменитог?собора.
Цикл «Соборы» не бы?для Моне первым циклом полоте?одно?темы, но он бы?самы?исчерпывающи? ?предыдущих свои?эксперимента?со светом художник изобража?пейзаж? Собо?позволил ем?выделить парадокс межд?на ви?пост?нной, твердо? структурой ?изме?ющим? легк?играющим ?наши?восприятием светом. Ег?интересует исключительн?игра свет?на камн? небо ?земля почт?перестаю?существовать.
Живопись собора была многообещающей задаче? даже для Моне. Он по?? чт?изображени?ускользающег?свет? из-за ег?изме?ющей? природ??чрезвычайной тонкости, почт?невозможная вещь. Моне наноси?на полотн??каждым разо?вс?боле?толсты?слой краски. Благодаря этом?складывает? впечатлени? ка?будт?свет живе??картин?

3. Регата ?Аржантее. 1874. Пари? Музе??Орсэ.
На картин?«Регат??Аржантее?Моне демонстрируе?блес?щу?живописную техник? ег?раздельные точные мазк?передают вибрацию цветовых рефлексо?на зыбкой водной поверхност?

4. Трувил?Камилл?на берегу. 1870. Пари? Музе?Марматто?
Судьба ещ?ра?улыбнулась художник??1865 году. Клод познакомил? ?семнадцатилетней Камиллой Донсье, дочерь?сост?тельного буржуа. История их любв?была положена ?основу сюжета романа Зо? «Творчество».
?романе Зо? прообраз Клод?Моне - Клод Лантье, художник, повесился ?свое?мастерской пере?неоконченной картиной. Ег?жена Кристина (прообраз Камилл?, позировавш? для этой картин??мучительно ревновавшая ?не? поте?ла рассудок от го?. Клод жи??полной нищете. От него не осталось ничего, кром?нескольких наброско? последню??главну?картин? неудавшийся шедевр, он сорвал со стен??сжег ?припадке ярост? Судьба Клод?Моне сложилас?инач? он, спус? годы, обрё?заслуженну?слав? Но судьба Камилл?была трагично? Он?умерла ?возрасте 32 ле?из-за неудачно?операции. Камилл?оставила двух маленьки?сынове??мужа, полног?сомнений, пост?нн?враждующег??собо??миро?

Серия маро?"Зарубежн? живопись ?музея?СССР". 1974, третий выпуск:
1. Йоахим Бейкелар (Joachim Beuckelaer, ок. 1533 - ок. 1573) ”Н?рынке” (1564, Государственны?музе?им. ?? Пушкин?)
2. Пите?Питерс (Pieters Pieter, 1540 - 1603) ”Продавщиц?рыбы?(коне?XVI ?, Государственны?музе?им. ?? Пушкин?)
3. Герард Тербор?(Gerard ter Borch, 1617 - 1681) ”Бокал лимонада?(ок. 1664, Государственны?Эрмита?.
4. Габриель Метс?(Gabriel Metsu, 1629 - 1667) ”Девушка за работой” (ок. 1647, Государственны?музе?им. ?? Пушкин?.
5. Жа?Батист Шарден (Jean-Baptiste-Simeon Chardin, 1699?779) ”Молитва пере?обедом?(1744, Государственны?Эрмита?.
6. Жа?Батист Грез (Jean-Baptiste Greuze, 1725?805) ”Балованно?ди??(1765, Государственны?Эрмита?.
7. Жа?Лу?Дави?(Jacques Louis David, 1748?825) ”Автопортрет?(1794, Государственны?музе?им. ?? Пушкин?,

Иоахим Бейкелар (ок. 1530. Антверпе?- 1573/1574. Антверпе? ?нидерландски?художник эпох?позднего Возрождения.
Иоахим Бейкелар изучал живопись ?мастерской своего ?ди, Питера Артсен? Здес?он начинает свой творческий путь, ?которо?пише?преимущественн?жанровые сценки на кухн??на рынк? горы снед? имеющи? ка?правил? особый подтекст ?аллегорическое значение. ? Бейкелар бы?такж?авторо?картин на религиозны?сюжеты.Племянник Артсен??Иоахим Бекела?бы?не только одни?из ег?учеников, но ?верным последователем. Искусствовед?отмечают, чт?Бейкелар, пр?этом, не бы?пассивны?имитатором стиля учителя, он доказа?свою способност??новаторств??продемонстрирова?высоки?уровен?мастерства. ?1560 году Иоахим Бейкелар становит? членом антверпенско?гильди?художников св. Луки.
Биогра?многих голландски?художников Каре?ва?Мандер утвержда? чт?Иоахим?Бейкелар?приходилос?продават?свои картин?по низким цена? ?чт?творчество художник?стал?попу?рным только посл?ег?смерти. Но современны?исследовател?утверждают обратное, поскольк?больши?размер?поздни?рабо?художник??варианты копи?некоторы?картин выступаю? ка?ра? свидетельством успешности ?востребованности Бейкелар?хо? бы ?конц?жизн?


Картин?"На рынк? находится ?ГМИИ ?1924 года. Поступил?из Ру?нцевског?музея. Ране?была ?собрании ?? Колюпанова.
Демократиз?устремлени?нидерландского искусств?второй половины XVI века способствова?формированию крестьянского жанр? ?выборе национальных пейзажны?мотиво? Иоахим Бейкелар, принадлежавший ?художникам-романистам, обратился ?свое?картин?«Н?рынке» ?изображени?бытово?сцен??сделал героями крестья? Художник стремится придат?их облику значительность, пише?крупны? полные достоинств?медлительные фигуры, выдвигае?их на передний план, типизирует лица. Интере? которы?Бейкелар пр?ви??изображени?нехитрой снед? привезенно?крестьянами на рыно? свидетельствуе??рождении та?называемог?«рыночного?ил?«кухонного?натюрморта.

Пите?Питерс (1540-1603) - нидерландски?художник, сы? ученик ?продолжатель художник?Питера Артсен?
?экономическо??культурном отношени?Нидерланды XV-XVI веко?- одно из наиболее развитых европейски?государств. ?эт?эпох?нидерландски?мастер?выдвигаю??разрабатываю?новы?принципы жизненно достоверного изображения. Во второй половине XVI века ?Нидерланда?произошл?перв? ?истори?буржуазн? революция, во многом определивш? дальнейшее развитие искусств? Демократиз?устремлени?нидерландского искусств? этог?времен? отразился ?формировании крестьянского жанр??натюрморта. Та?называемый рыночный ил?кухонный натюрмор?за??важное мест??творчестве Питера Питерс? Ег? картин?"Торговка рыбо? ("Продавщица рыбы") изображает част?лавк?ил?кухн? гд?на стол?разложен?рыба, ?хо?йк?грее? руки ?теплый горшок.
Картин? сохраняющ? элементы бытового жанр? являет образе?«кухонного?натюрморта. Изображени?имее?аллегорический подтекст: содержит наме?на одно из ?ти чувств ?осязани?(торговка касает? горшка), ?такж?олицетво?ет зиму ?символизируе?стихии ?огон??воду (женщин?грее?руки, прикас?сь ?теплом?горшку, рыбы живу??воде).
Художник любует? красотой просты?люде??окружающим?их простыми предметами. Обыденная действительность приобретае?самост?тельну?эстетическую ценность.

Герард Тербор?(1617-1681) - нидерландски?живописе? Считается одни?из главны?мастеров голландско?жанровой живописи. Свои первые шаги ?искусств?он сделал по?руководством своего отца, Герард?Терборха Старшего. ?1632 году отно?тся упоминан? ?пребывании Герард?Терборха ?Амстердаме. ?1633 году Герард Тербор?отправил? учиться ?Харлем ?пейзажисту Питеру де Молину. Двумя годами позж?он получи?должност?мастер??соответственно прав?подпис?собственны?рабо? Жи??Англии, Италии, Испани? ?1640 по 1645 го?он проживал ?Голланди? преимущественн??Амстердаме. ?Амстердаме проснулся ег?интере??жанровой живописи ?стал наиболее значительным представителем жанр? Он бы?такж?попу?рным портретистом. ?1660 года он вс?больше ?готе??портретной живописи, ?эт?время Терборхо?было создан?лишь нескольк?жанровых картин.


1. Бока?лимонада. 1664. Санк?Петербур? Государственны?Эрмита?
Эт?небольшая картин?могл?бы носить название «У сводни? Однако авто?не акцентируе?внимание на этой теме. На переднем план?си??на?дн?одет? девушк??придвинувший? ?не?молодо?челове? Об?он?за?ты приготовлением лимонада: девушк?держит бока??руке, юнош? придерживая ег? размешивае?содержимое ложечкой, но приготовлени?напитк?являет? лишь предлого?для их близости. Придерживая бока? юнош?не стольк?заботится ?ег?целост? скольк??возможност?коснуться руко?пухлых пальчико?девушк? Ег?очен?красноречивы??настойчивы?взгляды, та?же ка??ее легкое смущение, гово???переживания? ещ? може?быть, не получивших своего словесного выражения. Третье лицо, изображенное на картин? - старух? положивш? руку на плеч?молодо?девушк? ка?будт?молчалив?советует ей решить? на чт?то определенное.
Художник не стремится идеализировать свои?персонажей: девушк?имее?очен?обыкновенное лицо ?нескольк?заплывшими глазками ?вздернутым носико? рыжеваты?же юнош??нахлобученно?набо?шляпе даже нескольк?комиче??роли ухаживающего кавалера. Большо?внимание Тербор?уделил костюмам ?обстановке. Прекрасн?выписаны столик ?посудо? ст?щи?справа от юнош? интерьер ?кроватью по?полого? богатая, шуршащ? белы?атласо?юбка девушк? золотистый шелк кофточки, пушист? меховая оторочка.
Александ?Бену?инач?трактует сюже?этой картин? Молодо?даме, нехорошо се? чувствующе? поклонни?ее готови?лимона?по?участливым взором почтенно?маменьки. Изображени?действительн?можн?принять за галантну?сцен??благородно?семейств? ?этом почт?окончательно убеждаешься, когд?узнаеш??героя?ближайши?родственнико?Терборха: ?молодо?даме ?сестру художник? Гезину, ?поклоннике ?младшего брат? Мозеса. ?узкому семейном?круг?Терборхо?принадлежи? по-видимому, ?«почтенн? маменька?


2. Женщин? пишущая письмо. 1665. Гааг? Маурицхейс.
Письма были важной частью жизн??Нидерланда? ?жанровые сюжеты на эт?тему были очен?попу?рн? ?подобных картинах голландски?бюргер?видели ?се?, ?свою жизн? ?вс?предметы, их окружающие. Не мудрен? чт?подобные этом?живописные произведен? были по?тн??пользовались большо?любовь??спросо??Голланди?середины XVII столет?. Жанровые картин?Терборха отличают? строги?изящество?образо? сдержанной, холодной красочно?гаммой, тонкость?светотеневой моделировк? виртуозной передаче?фактур?шелковисты?одеж?

3. Женщин?читающ? письмо.1662. Частно?собрание.

1. Офицер, читающий письмо. 1657. Дрезде? Картинная галерея.
Тербор?особенно охотно писа?сцен?из жизн?военны??та?называемые "Караульн?. "Караульн? писали ?предшественник?Терборха. Однако произведен? Терборха на эт?тему отмечены привлекательными ?состав?ющим?ег?персональную творческую особенност?чертам? мастерским построение?композиции, тонкость?живописной фактур?? наконе? мечтательным, созерцательным отношением ?изображаемом?миру.

2. Женщин? чистящая яблок? 1650. Вена. Художественн?Исторический музе?
Тербор?изобража?люде?из низо??скромной буднично?обстановке, за?ты?самыми прозаическим?делами. Однако ?гк? кист?живописц? ег?плавны? гибкий рисуно?неизменн?сообщают сцен?особый поэтически?оттено? ?нередк??придаю?нале?легкой меланхолии.
?подобных произведен???Терборха нескольк?пост?нных любимы?героев. Особенно част?он изображает немолоду? довольно некрасивую, но, несомненно, очен?хо?йственну?женщин? ?замечательны?мастерство?Тербор?передает естественность ее жестов, когд?он?чистит яблок?ил?шьет. Возл?не?нередк?находится мальчи? Сохранилос?даже ег?имя ?Ян Фобу?
Художник облада?безошибочным художественным вкусом, позволяющем ем?представит?незамысловатую жизненну?сцен?ка?событи? исполненно?тайной прелести ?утонченной красот? ?ег?картинах мы види?особый ми?человеческих отношени? чуждый грубых страстей. Венская картин?«Женщина, чистящая яблоко» ?одна из лучших рабо?голландского мастер? Свои?очарование?он?обязана то?серьезност? ?которо?вс?действующи?лица, ?то?числ??са?художник, отно?тся ?за?ти?молодо?женщин? Ее лицо трогае?выражением нежной озабоченност? Но боле?всег??картин?привлекает ?себе внимание лицо ее маленького сына. Благодаря ем?раскрывают? глубокие внутренние нежные связи любв?матери ?сына, беспомощност?ребенк??вечн? готовность матери помочь своему сокровищ? Оттого-то очистк?яблок??приобретае?для не? ?эт?поймет кажд? мать, тако?важный смыс? ка??вс? чт?он?для него делала ?сделае? Нежные цвет?желтог? серого, синего ?свои?отношения?образуют гармоническу?живописную гамм? объединенную общи?серебристы?тоно?

3. Мальчи??собако?(Мальчи?ищущий блох ?собаки). 1656. Мюнхен. Стар? Пинакотека.
?Голланди?XVII века жанров? живопись всегда имел?потаённы?смыс? скрыты?за видимостью интерьер?буржуазног?дома, народной сцен?ил?обычного портрета, ка?на этом полотн? Мальчи?полность?поглощен свои?за?тием. Нахо?щиеся ?до??ни?на грубом дере?нном стол?тетрад??перо гово???прилежании, по?дк??аккуратности, которы?ег?отец хоте?бы ем?преподат? Тербор?пр?вляет се? замечательны?портретистом, ем?удается изобразить, ка?из бедног??простого фона возникаю?нежные фигуры мальчика ?собаки, очен?сосредоточенно??покорн?послушно? Свет распростра?ет? по всей комнат? обрисовывая ?гкие постепенны?переходы тене?на курточке мальчика ?на дета?? состав?ющих сцен?(большая шляпа на первом план? маленьки?стул ил?угол стен?, ?зате? ка?бы но привычке, концентрируется на пробор??волоса?мальчика. Тербор?бы?мастером описаний этих молчаливых домашних сцен, ?которы?обнаруживает? уникальн? тонкость исполнен? ?легкие, деликатные ?почт?незаметные психологически?наблюден?. Тетрад??чернильниц?изображены для композиционног?равновес? ?призываю??благородному делу, ?противовес никчемному за?ти?уход?за собако? которы?увлече?юнош? Эт?предметы становятся такж?символам?морально?строгост?кальвинистской Голланди?XVII века."

Габриель Метс?(1629-1667) - голландски?художник, мастер жанровой, портретной ?исторической живописи.
Первые урок?рисования получи?от родителе? которы?были художникам? До 1657 ? почт?бе?перерыва проживае??Лейден? гд?становит? ?1648 ? одни?из основателе?гильди?святого Луки, зате?переезжает ?Амстерда? ?ег?ранних работа?на исторические темы отражены ?основном мифологические, аллегорические ?библейские сюжеты ?чувствуется вл?ни?школ?Рембрандта. ?работа?посл?1650 ? Метс?обращает? ?городски??жанровым сценам из повседневной жизн?голландски?обывателей. Большо?значение придаё?мастерству деталировк? особенно ?изображени?роскошны?тканей, которы?пр?этом должны были выглядеть гладкими ?блес?щими.
Метс?умирае?очен?молоды? но ег?искусств?последни?ле?уж?обнаруживает черт?если не увядания, то, во всяко?случае, усталост?


1. Девушк?за работо? 1647. Государственны?музе?им. ?? Пушкин?
Метс? ?свои?жанровых картинах избега?многолюдны?сцен ?ограничивался одно??двумя фигурами. Ег?персонаж?всегда за?ты дело? музицируют, рукодельничают. Пр?этом картин?Метс?не лишены нравоучительного подтекст? девушк? плетущ? кружев?олицетво?ет женску?добродетел? ?то время ка?клетка ?вылетевшим оттуда попугаем намекает на неумеренну?болтливост??«сладостны?плен любви».
?ГМИИ ?1924 ? из Эрмитажа. Ране??до 1776 ? ?собрании Хейбер?Керела? Амстерда? до 1794 ? собрание Дету? Пари? до 1862 ? ?собрании граф??? Кушелева-Безбородко, ?1862 ? музе?Академии художест??Петербурге, ?1922 ? ?Эрмита?

2. Больно?ребёно? 1660. Амстерда? Рийксмузей.
Жанровые картин?художник?Габрие? Метс?отмечены естественность?композиции, живо?непосредственность??интимной человечность?образо? Повседневн? жизн?голландски?бюргеров любовн?воссоздает? ?ни??помощь?тёплой тонально?гамм??изысканным?контрастам?световых ?те? тонк?разработанны?светотеневых эффектов, виртуозной передачи фактур?предмето??тканей. ?картин?"Больно?ребено? свойственный Метс?повествовательны?психологиз?достиг особой глубин??проникновенности.

3. Офицер, пишущи?письмо. 1660-? Монпелье (Франция). Музе?Фабр?
?этом шедевр?Габрие? Метс?«Офице? пишущи?письмо?(Монпелье, музе?Фабр? особ?можн?отметить замечательны?эффект свет?свеч?

4. Кружевница (Дама за рукоделием). Дрезде? Картинная галерея.
Для произведений художник?характерны затененный интерьер, на фоне которого ?гк?выступаю?освещенные равномерны? неярким светом фигуры, плавны? неторопливые движен?, спокойны? полные достоинств?жест??насыщенные, но сдерживаемые рамкам?тонального колорита цвет? Эт?особенност?выявляют ту гармонию внутреннег?мира героев Метс??окружающей их сред? выражения которо?художник добивался ?свои?произведен??

Жа?Батист Грез (1725-1805) - французски?живописе?
Попу?рность Грёз?основывалась на вкусах, распространенных во второй половине 18 ? Морализаторств??сентиментальност?Грёз?связаны ?ид?ми Русс??Дидр? Обычно он изобража?драматически?сюже??виде компактног?фриз?фигу?на почт?нейтрально?фоне, заботлив?разнообразя позы, чтоб?выразить чувств??реакци?персонажей.
Став ?1769 году академиком, Грёз задума?посвятить се? исторической живописи ??этой цель?отправил? ?Ри? По возвращени??Пари?выставил картин?«Север ?Каракалла», которая не имел?никакого успеха. Возвратившис??бытовому жанр? Грёз вскоре завоевал себе одно из первых мест. Во время французско?революци?Грёз жи?уединённ??не вмешивал? ?политику. ?конц?жизн?он имел довольно значительное сост?ни? но утрати?ег??рискованны?предпр?тия? Когд?конвен?реши?предоставить заслуженны?писате???художникам даровы?квартиры, Грёз получи?помещени??Лувр? та?он ?умер почт??нищете, забыты?своими современниками, вкусом которы?овладе??ту пору Дави?



1.Балованное ди?. 1765. Санк?Петербур? Государственны?Эрмита?
По?вл?нием культа чувствительности, свойственног?сентиментализм? Грёз наде?ет свои?героев трогательным?побужден?ми, пр?вляющимися ?преувеличенным пафосо? Идеализация натуры ?произведен??Грёз?приводит ?слащавости образа. Ег?картин?част?наивно сентиментальны.

2. Белокуры?ребёно? Монпелье (Франция). Музе?Фабр?
Работа?Грёз?свойственн?сочетани?чувствительности ?преувеличенным пафосо? идеализация натуры, поро?довольно известная слащавость. особенно ?многочисленных изображения?детски??женски?голово?

3. Молочниц?1780-84. Пари? Лувр.
То не молочниц? ?не??Лукаво?дамочк?портре? По всем приметам горожанк? ?не обыденно?крестьянк? /Эрнс?Саприцки? авто?многих стихов ?картинах/
Картин?поступил??Лувр по завещани?баронесс?Натаниел?Ротшильд ?1899 году. Картин?отражает типичные противореч? эпох?Просвещения: поиски добродетел??результаты этих поиско? Действительн? когд?видишь на портрете молочниц?ее вызывающую позу, подмигивающи?глаз??чувственны?выре?ее плат?, кажется, чт?он?пытает? соблазнить наивного зрителя.

1. Гитарист.1757. Варшав? Национальный музе?
Картин?зрелог?период?творчества живописц?Жана Батист?Грёз?"Гитарист" 1757. Молодо?челове? одетый ?театрализованный костюм, настраивае?гитару, внимательн?прислушиваясь ?звукам. Ег?усталы?широко раскрыты?глаз??мутный взгля?намекают на беспорядочный обра?жизн? Сочн?написанн? картин?изобилуе?дета?ми, характерными для фламандски?жанристо?XVII века, манеру которы?Грез стремился превзойт?

2. Девочк??стол? 1760-? Петродворе? Дворцово-парковый музе?заповедник.
?детски?портрета?Грёз?живописн? техник?становит? особенно разнообразно??тонкой, ?колори??богаты??выразительны? Изображени?дете?на портрета?1760-?годо?естественн??привлекательны.

3. Портре?девушк? Гавана. Национальный музе?изящных искусств.
Поздни?портреты Грёз?стол?же великолепн? ка??работы 1760-?годо??свидетельствую??то? чт?мастерство Грёз?портретист??годами вс?возрастало.


4. Ребёно??яблоком. 1776. (на марк?справа). Лондон. Национальн? галерея.
Грёз одни?из первых нача?писать дете?та? ка?он?выглядели ?действительности, не пытаясь (?отличи?от художников рококо) превратить их ?«маленьких взрослых? Возможно, дети были для живописц?неки?идеало?та?называемог?естественног?человека, внутренн?гармоничного ?просветлённого, ?которо?та?мног?писа?выдающий? филосо?XVIII ? Жа?Жа?Русс?

1. Портре?Мадлен Софи Арну. 1773. Лондон. Собрание Уоллес.
Мадлен Софи Арну (1740-1802) - французская актрис??певица, считавшая? лучшим сопран?своего времен?

2. Прислушивающ?? девушк? 1780. Лондон. Собрание Уоллес.

3. Разбитое зеркал? 1763. Лондон. Собрание Уоллес.
Ув??ах! - не ?наше?власти... Платок подаренный - ?слезам. Разбит?зеркал?- ?несчасть?.. /Элла Султанов?

4. Портре?Мадлен Софи Арну. 1786. Лондон. Собрание Уоллес.
Софи Арну любила, ?была любима. Ее необыкновенные романы не обсуждал только ленивы? ?дуэл?ради ее красивых глаз ил?роскошны?подарк?стал?обычны?дело? Но наиболее драгоценны?подарком для Арну стал?появление на свет дочери, унаследовавшей ?матери не только красот??об?ни? но ?чувств?юмор? Когд??не?спросили, скольк?же ле?ее матушк? девочк?отвечала: " На каждый день рожден? он?сбав?ет себе по одному году, та?чт?скор?я стан?старше свое?мамы"!