Но подождит? не торопитесь увероват??простодушную откровенност?актера. Он не проч?посм?ть? ?подтрунить на?сами?собо?

Почитайт?ег?интервью. Вы узнает? чт?Мастроянн?чувствуе??себе задатк?Обломова. Кром?того, он неисправимый чревоугодник — даже пере?съемками само??жело?сцен??трагическо?фильме ел та?мног???таки?удовольствие? чт?режиссер приходил ?отчаяни? " Ка?же ты сможеш?теперь, посл?такого обед? плакат?на?умирающи?братом?!".

Но сцен?прошла отличн? Впоследствии, ?кинотеатра? вместе ?героем фильма плакал?зрител? "Наверное, ?сред?ни?были таки? которы?пере?сеансо?хорошо пообедал?, — добавляет акте? ?Мастроянн?природно?чувств?юмор?? чт?не мене?важн? точное чувств?меры.

?любы? даже самы?рискованны?ситуац??он сохраняет непринужденность ?остает? сами?собо? (Эт?качество помогл?ем?стат?прекрасным комедийным актеро?. Он непосредстве??потому не боит? смешны?положени? Ег?рассказы ?само?себе напоминают дружески?шарж. Но он?не та?беспредметны, ка?може?показать? на первый взгля?

Когд?акте?говори? чт?характер ?результаты ег?игры ?конечном счет?зави??от постановщика, — эт?не шутк? Марчелло Мастроянн?убежденный сторонни?режиссерског?кинематограф? Руководитель нуже?ем? ка?дириже?оркестрант?

Дело, конечн? не ?то? чт?акте?не способен самост?тельно прочесть свою партию. Мастроянн?— вдумчивы??самобытный художник. ?любу?роль он вносит своеобрази?собственно?личности. Но даже малейшее пр?вление гастролерств?кажется ем?неуместным. Он не мыслит свое?игры вн?ансамб?, вн?общего замысл?произведен?. Именно поэтом?он сознательн??охотно подчиняет? указан??режиссер?

Марчелло Мастроянн?пришел ?кино из театра. ?теат?— из любительской труппы. Он родился ?1924 году ?местечке Фонтан?Лири, неподалеку от Рима. ?юности бы?рабочи? получи?специальност?слесаря.

?1947 году, продолжая работать, вступи??труппу любителе?Универсального театрального центра ?Риме.

На одно?из спектаклей присутствова?известны?режиссер-неореалист Лукино Висконти. Он угадал ?неопытно?энтузиасте-любителе незаурядное даровани?— ?сраз?же пригласи?ег??свой теат?

Нача?работать по?руководством Висконти, Марчелло Мастроянн?быстро становит? профессиональным актеро? Он ?успехо?играет роль Митчелла ?сложно?пьес?Теннес?Уильямс?"Трамва? называемый Желани?; пробуе?свои силы ?шекспировско?репертуаре.

Дебю??кино такж?оказал? удачны? Зрител?V Международного кинофестиваля ?Локарн?(1950) высоко оценил?игру молодого артист??фильме Лючано Эммера "Августовское воскресень?.

?этог?времен?Мастроянн?уж?не расстает? ?кинематографом. Тр?четыре картин??го?— тако?ег?миниму?

Пр?этом он продолжает работу ?театре. Кавале?Рипафратта ?"Трактирщиц? Карл?Гольдони, Астров ?"?де Ване" ?Солены??"Трех сестра? Чехова, Бифф ?"Смерти коммив?жера" Артура Миллер?вошл??числ?ег?лучших роле?

Творческий диапазон Мастроянн?очен?широ? Эт?один из немногих актеро? которому доступны вс?жанр? комедия, драм? трагед?. Ег?персонаж?всегда "материальн?, социальн?определенн? он?пришли из действительной жизн? вы- росл??конкретной сред?

Даже играя ?легковесны?комедия? артист не скользит по поверхност? Советски?зрител?могл?убедиться ?этом, посмотре?"Дн?любв? ?"Один гектар неба" — картин? не та?давн?прошедши?по экрана?

Об?фильма были случайно ?нескольк?запоздал?выхвачен?наши?прокатом из потока "коммерческог?неореализм? (?Италии он?шл???тиде?ты?годы). Об? ?обще? спекулятивн? бездумны, рассчитаны на неизбежное об?ни?ассоциаций. Эт?дешевы?массовые репродукци?большого искусств? Он?очен?похожи, хо? на одно?("Дн?любв?) стои?громко?имя Де Сантис? ?другую выпустил малоизвестны?режиссер Аглаук?Казади?

Открыт?, сделанны?авторами первых неореалистически?фильмо? очен?скор?пошл?по рука??качестве разменно?монеты.

Посл?успеха народной комеди?Кастеллани "Дв?грош?надежд? (1952) появилось множеств?подслащенных подражательных лент. Возник новы?"костюмны? филь? ег?действие разворачивалос??жалких лачуга? красавиц?героин?щего?ли ?застиранны?ситцевых плат?? Нищета стал?модной. Ее демонстрировал??победоносной улыбко? Из предмета горьки?раздумий он?превращалась ?условный кинематографически?фо?

Лубо? получивший название "розового неореализм?, породили ремесленники. Но постепенно ?ег?производство были втянуты ?больши?художник? Законы сбыт?на како?то этап?оказалис?сильне?законо?искусств?

Марчелло Мастроянн?сыграл немало роле??таки?развлекательны?лубочных фильма? Он создал целу?сери?"pizzardone" — неунывающи?голодранце? бродя? фантазеров, наивно воображающих се? ловкачам?

Персонаж Мастроянн?— простодушный, веселы?малы? вс?богатств?которого — доброе сердце да легкий нрав, — переходи?из картин??картин? приобрет? вс?большу?попу?рность. Он бы?одновременно смешны??лиричным, деловиты??беззаботны? Традиционн? преувеличенность фарс?сочеталась ?игре актера ?житейско?точность?

Элементы национальног?площадного искусств?придаю?острот??терпкост?комедийным ро??Мастроянн? Легкий оттено?гротеска не колеблет жизненно прочно?основы народных характеров. ?образа? созданны?этим актеро? всегда ощущаешь доподлинност? Бурный, хлещущий чере?край темперамен?предприимчивог?Северино ("Один гектар неба") естестве??неподдельн?комиче? хо? пр?вляет? он ?ситуац?? словно взяты?напрокат из плохой оперетты.

Здес? ка???густ?раскрашенных "Дня?любв?, ка??де?тках других коммерческих фильмо? акте?ухит?ет? сбросить стандартну?маск??создат?неожиданно свежий характер.

Из свои?первых роле? сыгранны??фильма?мастеров-неор?алисто?("Августовское воскресень? ?"Девушк??площад?Испани? Лючано Эммера, "Повест??бедных влюбленных" Карл?Лидзан??др.), Мастроянн?принес ?бытову?комеди?незыблемость нравственных принципо? заново открытых народо?

Ег?геро?верн?"просты?истина? жизн? Любовь, работа, семья для ни?— неопровержимые ценности. Акте?даст ва?эт?почувствоват? даже играя гу?ку ?шалопая. Та?же ка??частно?жизн?свои?комедийных героев сумеет обнаружить их общественный темперамен? импуль?естественной человеческой солидарности мгновенн?сработае??каждом из ни?пр?виде чужого несчастья; несправедливость вызове?стихийны??бурный протес? чья-то мимолетн? радост?— улыбку.

?годами неореализм изме?лся. Эт?не странн? та??должно было быть: ме?лась действительность, из которо?он черпал свои сюжеты ?темы. Жизн?потихоньку стабилизировалас??одновременно расшатывалас?изнутр? становилас?како?то смутно? На смен?обостренному чувств?истори? характерному для героев Сопротивления ?отраженном??послевоенных антифашистских картинах, пришло непр?тное ощущение замкнутост? притупленности существования. Связи межд?людьми обрывались ?усложнялись; ми?те??свою недавнюю ясность. Искусств?предст?ло осмыслит??показать эт?непросты?процессы.

??тиде?ты?годы ?неореалистически?фильма?появляет? новы?моти?— чуда, ?которо?люди мечтаю? ка??возможно?выигрыше ?лотере? Чудо несбыточно, фантастичн? но эт?последне?средство хоть ка?то исправит?жизн? единственное, чт?ещ?не испробован? — ?потому ?него ве?? Каждый втайне лелеет мечт??нехитром маленько?счасть? Каждог?на свой мане?обманула реальность. Челове?затормошен, бессилен перебороть обст?тельства, ег?гнетет стра?пере?будущи? Та?из застойност? бесперспективности "неисторическог? бытия возникае?потребност??мифа? полусонн? вера ?чудесное избавление от нищеты, одиночеств??болезней. ??искусств?рождается тема "ненаст?щест? жизн? призрачной, эфемерно?погони за счастьем ?бесплодной мечт?

Марчелло Мастроянн?сформировался ка?акте?по?воздействием неореализм??прошел вместе ?ни?весь путь изменени? Смещение темы, переосмысление образа среднего человека, резкий сдви??сторон?философского, интеллектуальног?кинематограф? происшедши??творчестве крупны?мастеров-неореалистов, явственно ощутим ??актерско?биографи?Мастроянн?

?1957 году артист сыграл роль Мечтателя ?"Белы?ноча? Висконти. Эт?модернизированная экранизация Достоевского. Действие происходит ?современно?итал?нско?городе — неуютном, оглушительно шумном, ?"нормальной" истерико?джаз? ночным?кафе ?мерцающи?светом реклам.

Геро?фильма, Мари? тоже датирова?современностью. Эт?мечтател?сегодняшний, бе?старомодного прекраснодуш? "бедных люде? Достоевского, бе?высокого благородства отзывчивой, го?чо-идеально?натуры.

Висконти ?Мастроянн?намеренн?подменил??гкость "слабог?сердца" Мечтателя слабость?воли, ?житейску?неприспособленност??тоск?по прекрасном?— неот?зной, надсадно?ното?тоскливого одиночеств? Им важн?неустойчивость ?пассивност?характер? незавершенност?порыво? привычка ?бездейственном?мечтательств?— симптомы общественной анемии. "Недействительн? действительность" современно?Италии, ми?тене??иллюзи? лишивший? жизненно?силы, — та?читает? тема фильма.

Дв?года спус? ?"Сладко?жизн? Федерико Феллин?акте?снов?столкнул? ?образо?человека, которы? не ум? жить действительной жизнью, создае?для се? ее "кажимост?. Правда, средства другие: журналис?Марчелло не строит воздушны?замков, предпочитая реальные приключения. Но от этог?мало чт?изменилось. Он та?же безвольн?предан стихии случ?, та?же завороже?фантасмагорией "сладко?жизн?, ка?Мари?— фантасмагорией свои?грез.

?торопливом мелькани?встреч, интервью, мимолетных романо? ночног?разгул??дневно?распродажи чуде?на вс?вкус?— от явлен? богородицы до улыбки заокеанско?кинозвезды, прилетевше?на римску?земл? — есть какая-то внутренняя неподвижност? Лихорадочный ритм карусели — ритм праздности. По?ни?кроется духовн? статик? ?минуты затишья, когд?обрывает? гонк? всплывае?пронзительно?ощущение пустот? Су?тица жизн? подхлестнуто?ажиотаже? ловля сенсаций, бешены?темп развлечени? вдру?отступив, начинают казать? мучительны?сонным кошмаром.

"Мо?роль ?"Сладко?жизн? я считаю само?значительной ?наиболее современно?из всег? чт?мн?удалос?сыграт?до си?по? — говори?Мастроянн?посл?выхода фильма. — Обра?журналиста Марчелло — эт?обра?обычного смертног? которы? подобн?многим из на? неустойчив, изменчив ? ка?вс?"несозревши? люди, гото??неожиданны?крайностя?— ?плохом ??хороше?смысле... Ег??не?перепробоват?вс?эмоции, испытать вс?впечатления, чтоб?им?заполнит?жизн?.. Марчелло ?са?не знае? чего он хоче?взаправд? ??результате проигрывае?вс? чт?имее? Именно эт?ег?"несовершенство" сделан??совершенство? он не геро??общепринято?смысле слов? но эт?правдивы?обра?— разновидност?характер? которы??современно?действительности част?встречается...".

?трактовк?Мастроянн?ег?персонаж — "До?Жуан поневоле". "Приключения ?любовные связи помогают ем?чувствоват?се? ?гуще жизн? — об?сняет акте? — ?если взглянуть объективно, эт?ег?форм?защиты. Та?он пытает? оборонять? от реальной действительности".

Работа по?руководством Феллин?принесла артист?мирову?известност? На Международно?каннском кинофестивал?1960 года "Сладкая жизн? завоевал?первое мест? ?Италии исполнител?роли Марчелло бы?призна?лучшим актеро?года.

Образы, созданны?зате?Мастроянн??фильма?"Призраки ?Риме" Антони?Пьетранжел? "Фердинан?I, король Неаполя" Джанни Франчолини, "Ночь" Микеланджело Антонион? "Убийца" Элио Петр? упрочили за ни?слав?большого артист?

Сатирическ? комедия Пьетро Джерми "Развод по-итал?нски" (1961), гд?Мастроянн??блеско?сыграл "итал?нского Обломова", барона Фефе Чефалу, снов?заставил?изумиться то?легкости, ?которо?акте?переходи?от сложны? драматически напряженных роле??остроумном?фарс?

Сейчас Мастроянн??расцвете творческих си???разгар?успеха.

Пожалу? никт?из актеро?не сделал ?последне?время та?мног? ка?он. Ег?работа значительн? он снимается ?фильма?решающих, важных для мирового искусств?

Одна из труднейших ?лучших роле?Мастроянн?— ?экранизаци?романа Васк?Пратолин?"Семейн? хроник?. Картин?поставлена режиссером Дзурлини. Он?разделил??"Ивановым детством" Тарковског?Большу?премию XXIII Международного кинофестиваля ?Венеци?

"Семейн? хроник? — филь?диалог, которы?веде?са??собо?челове? потрясенный смерть?младшего брат? последнего член?семь? Но вместе ?те?эт?хроник?нравственной жизн?Италии ?годы рожден?, рост??крах?фашизм? от послевоенных двадцаты?до послевоенных ?тиде?ты? Хроник?исповедь, хроник?воспоминание.

Мастроянн?играет старшего брат?— трудовог?интеллигента, которы??юности мног??страстно работа? стал журналисто? боролся за социальную справедливость, но не смог убереч?от заразы фашизм?даже душу близкого человека. Филь?нача??конц? ?безнадежност?траура, смертной тоск??глазах Мастроянн? слабый ?хрупки?Лоренц?только чт?умер ?больнице.

Семейн? хроник?— хроник?этой семь?окончена. Сильны?геро?Мастроянн?не суме?ее ни изменить, ни продлить. Пото? ?кадрах медленны? скорбных ?отчужденны?от быта, возвращает? прошло? челове? вступивший на остров отчаяния ?одиночеств? види?прошедшу?жизн? ее скрыты?связи ?смыс?людски?отношени??то?пронзительно?свет? ?которо?писа?Ле?Толсто??"Анне Каренино?.

Показать, ка??минуты большого душевног?напряжения челове?поднимается на?житейски?потоко? чтоб?заново открыт?ми?во внутренних, важных сцепления? способен лишь редкий акте? Мастроянн?вырази?эт?чувств?постижен? жизн??"Семейной хроник?.

Он?стал?главны??ег?следующе? само?высоко?работе — образе кинорежиссер?Гвид?Ансельми ?"Восьми ?половино? Феллин?

"...Кинематографис??колпак?шута, но ?бородо?пророк? держащий ?рука?би??волшебну?палочк?, — та?Феллин?определи?близки?ем?ти?художник?

"Восемь ?половино? — автобиографический филь? Не по фактам, ?по ощущению мира. Псевдони?героя прозраче? Мастроянн?играет здес?самого Феллин? ег?тоск? беспокойство, сомнен?, беспрестанны?поиски правды ?ужас обыденност? ег?ощущение кризис?жизн? пустой мишуры балагана ?маги?творческих преображений.

Филь? которы?идет на экране, — эт?то?самы?филь? на?которы?работает, бьет?, блуждая ка?будт?впотьмах, захо? ?тупики, отказываясь, проклиная, Гвид?Ансельми. Филь??вечн?текуще? кружащем?, нескончаемом жизненно?хороводе; ?творческих мука?художник? ?сознании ?работе которого отражают? противореч? мира; ?биче ?волшебно?палочк??рука?гения.

"Велики?челове?— эт?просто?челове? но выразивший ?себе противореч? своего времен??по-своему их решивший, челове? не примиряющий, ?ка?бы обостряющий разлом?противоречий", — пише?? Шкловски??книг??Льве Толсто?

Феллин??этом похо?на Толстого. Он види?то же, чт?ви??другие, но види?во всей совокупности, ?диалектической сумм?явлений ?обнажает разлом?сегодняшних противоречий.

Мастроянн?сыграл Гвид?Ансельми та? чт?обра?героя "Восьми ?половино? совместился для на??реальной фигуро?Феллин? Посл?этог?фильма стал ясе?творческий масшта?Мастроянн?— одного из самы?глубоких актеро?мира" (Сокольск?, 1965: 42-53).

(Сокольск? ? Марчелло Мастроянн?// Актеры зарубежног?кино. Вы? 2. ?: Искусств? 1965. ? 43-53).